文芸復興期の絵画の中で、ナスタジオ・デリ・オネスティの物語 第二部はサンドロ・ボッティチェリによって描かれたもので、結婚とこれほど密接に結びついている作品は少ない。1483年にアントニオ・プッチによって、息子ジャノッツォの結婚を祝うために委託されたこの作品は、ボッカチオのデカメロンからの物語を描いた4つのパネルのうちの1つである。これらのパネルは、富裕なフィレンツェの家族の間で、新婚夫婦を教え、鼓舞することができると信じられていた物語を装飾するために作られた。選ばれたテーマは、愛、拒絶、超自然的な正義の恐ろしい物語であり、15世紀フィレンツェにおける結婚に対する社会的な不安と期待を反映した警告と祝福の両方を含んでいる。 このパネルの中心には、拒絶された恋人ナスタジオが恐ろしいビジョンを目撃する場面がある：かつて彼を拒んだ女性を永遠に追い続ける幽霊の騎士、その女性は残酷さへの罰として犬に引き裂かれている。ボッティチェリは、幽霊の狩りが静かな松林に突入する瞬間を凍結させ、人物は超自然的なものがほぼ現実のように見えるほどの明瞭さで描かれている。恐怖に怯えるナスタジオの仲間たちは、恐怖で後ずさりし、彼らのジェスチャーは観客の目を中心で展開するドラマに導いている。堕落した女性の金色の髪、騎士の指差し、そして容赦のない犬たちは、物語の道徳を示す視覚的な手がかりとして機能している——軽視された愛は恐ろしい結果をもたらす可能性がある。ドメニコ・ギルランダイオの叙事壁画のより控えめなアプローチとは異なり、ボッティチェリの構図は動きと心理的緊張に満ちている。 元の4つのパネルは何世代にもわたって分割されてきたが、ナスタジオ・デリ・オネスティの物語 第二部は今日、プラド美術館に残っており、ボッティチェリの叙事的な技術と文芸復興期のフィレンツェの趣味を証明している。この技法——パネル上のテンペラ——は当時典型的で、ボッティチェリのスタイルを特徴づける明るい色彩と細部の精緻さを可能にしている。年月が経つにつれて、これらのパネルはその物語性から称賛され、イタリアの文芸復興における芸術、文学、社会的儀式の交差点を理解するための重要な作品となっている。ヴィーナスの誕生で最もよく知られるボッティチェリは、ここで複雑な文学的な源を生き生きとした視覚的ドラマに翻訳する能力を示し、この物語が新婚の寝室だけでなく、芸術の歴史そのものにおいてもその地位を確保することを保証している。