문예 부흥기 그림 중 결혼과 이처럼 밀접하게 연결된 작품은 산드로 보티첼리의 나스타지오 델리 오네스티 이야기, 두 번째 부분이 거의 없다. 1483년 안토니오 푸치에 의해 그의 아들 지안노조의 결혼을 축하하기 위해 의뢰된 이 작품은 보카치오의 데카메론에서의 이야기를 묘사한 4개의 패널 시리즈 중 하나이다. 이 패널들은 원래 신혼 방을 장식하기 위해 만들어졌으며, 이는 부유한 피렌체 가문들 사이에서 그러한 이야기가 신혼부부에게 가르침과 영감을 줄 수 있다고 믿었던 전통이었다.

주제의 선택은 사랑, 거절, 초자연적 정의에 대한 오싹한 이야기로, 15세기 피렌체의 결혼에 대한 사회적 불안과 기대를 반영하는 경고이자 축복이었다. 이 패널의 중심에는 거절당한 연인 나스타지오가 끔찍한 비전을 목격하는 장면이 있다: 한때 그를 거부한 여성을 영원히 추적하는 유령 기사, 그녀의 몸은 잔인함에 대한 처벌로 개들에게 찢겨진다. 보티첼리는 유령 사냥이 고요한 소나무 숲으로 돌입하는 순간을 정지시키며, 인물들은 초자연적인 것이 거의 현실처럼 보이게 하는 명확성으로 묘사된다. 두려움에 질린 나스타지오의 동료들은 공포로 물러서고, 그들의 제스처는 관객의 시선을 중앙에서 펼쳐지는 드라마로 안내한다.

타락한 여성의 금발, 기사의 비난하는 손가락, 그리고 무자비한 개들은 모두 이야기의 도덕을 시각적으로 암시하는 요소로 작용한다—경시된 사랑은 끔찍한 결과를 가져올 수 있다. 도메니코 기를란다이오의 내러티브 프레스코화의 보다 절제된 접근 방식과는 달리, 보티첼리의 구성은 움직임과 심리적 긴장감으로 가득 차 있다. 원래의 4개 패널은 세월이 흐르면서 분리되었지만, 나스타지오 델리 오네스티 이야기, 두 번째 부분은 오늘날 프라도 미술관에 남아 있으며, 이는 보티첼리의 서사적 기술과 문예 부흥기 피렌체의 취향을 증명한다. 매체—패널 위의 템페라—는 그 당시 전형적이었으며, 보티첼리 스타일의 특징인 빛나는 색상과 세밀한 디테일을 가능하게 했다.

세월이 흐르면서 이 패널들은 그 이야기성으로 찬사를 받았으며, 이탈리아 문예 부흥기 예술, 문학, 사회적 의식의 교차점을 이해하는 데 중요한 작품이 되었다. 비너스의 탄생으로 가장 잘 알려진 보티첼리는 여기서 복잡한 문학적 출처를 생생한 시각적 드라마로 변환하는 능력을 보여주며, 이 이야기가 단순히 신혼 방에서뿐만 아니라 예술 역사 자체에서 그 자리를 확보하도록 보장한다.