フランシスコ・ゴヤが1820年頃に自宅の壁に直接描いた二人の老男がスープを食べるは、彼の最も親しい人々以外には誰も見たことがありませんでした。この絵画は、ゴヤがマドリードでの晩年にほぼ完全に秘密裏に創作した、深く個人的で不安を呼び起こす作品群である黒い絵画の一つです。ソルドの別荘として知られるこの家は、ゴヤの最も暗いビジョンのためのプライベートギャラリーとなり、これらの壁画は公に展示されることを意図していませんでした。数十年にわたり、彼の存在はアーティストを知る人々の間でささやかれる噂に過ぎませんでした。 このシーンは、ボウルの上に身を寄せ合う二人の老男を捉え、その顔は年齢と影によって歪んでいます。ゴヤは物語のドラマの瞬間を選ぶのではなく、厳しい、ほぼ静かな交わりを選びます：一人はスプーンでスープを口に運び、もう一人は無表情で前を見つめ、無歯の苦悶の表情で口を開けています。濁った限られたパレットと粗く緊急な筆致は、観客を快適さや幻想が剥ぎ取られた世界に引き込みます。ル・ナンの親しげな老農民やレンブラントの乞食の優しいユーモアとは異なり、ゴヤのビジョンは孤立と衰退のものです。人物を包み込む暗闇は迫り来るようで、アーティスト自身の死や狂気への恐れをほのめかしています。 ゴヤの死後、壁画は1874年から1878年の間に石膏の壁からキャンバスに移され、壊滅から救う繊細な作業が行われました。1881年にプラド美術館のコレクションに加わり、現在もそこにあります。元の媒体については、石膏の上に直接油彩を使ったのか、別の技法なのか、いまだに議論されていますが、画像の生々しい即時性は生き続けています。これらの黒い絵画は、ゴヤのキャリアの最後の、最も急進的な段階を示しており、彼は公共の委託を放棄し、自分自身のためだけに描き、今なお不安を呼び起こし、魅了し続ける遺産を残しました。