カナレットが1722年にロンドンの眺めを描いたとき、彼はまだ若いヴェネツィアの芸術家であり、この作品はイタリア以外の都市を描いた彼の最も初期の作品の一つです。この絵画は、彼の有名なイギリス時代の約二十年前にさかのぼるため、英国の首都に対する彼の初めての印象を垣間見ることができる貴重な作品となっています。後の大旅行のパトロンによって依頼された、より洗練されたテムズ川の風景とは異なり、この初期の眺めは謎に包まれています。学者たちは、カナレットが直接観察から描いたのか、それとも版画や旅行者の記録から描いたのかを今なお議論しています。この作品の存在は、彼の旅行の確立されたタイムラインに挑戦し、18世紀初頭のヴェネツィアとロンドンを結ぶネットワークについての疑問を提起します。 このシーンは、ロンドンが変革の瞬間を迎えている様子を捉えています。そのスカイラインは、最近完成したセント・ポール大聖堂のドームによって特徴づけられ、テムズ川沿いには賑やかな活動が広がっています。カナレットは、観客が川の混雑した交通を見渡せる視点を選びました：バージ、ウィリー、商船がそれぞれ、 rigging と貨物に正確に注意を払って描かれています。光は水面に鮮明に落ち、都市の新しい石橋や遠くの尖塔のシルエットを照らし、前景にはドックワーカー、商人、鮮やかな衣装を着た女性たちの姿が生き生きと描かれています。この主題と構図の選択は、彼のヴェネツィアの風景画を反映していますが、冷たいパレットと拡散したイギリスの光が、彼の陽光に満ちたグランド・カナルの眺めとは異なるものにしています。ベルナルド・ベロットの後のロンドンのシーンと比較すると、カナレットのここでのアプローチはより探求的で、形式的ではなく、新しい都市のミューズの可能性を試しているかのように感じられます。 ロンドンの眺めの物理的な歴史は、彼の有名なヴェネツィアのキャンバスよりも明確ではありません。最初のパトロンに関する確定的な記録は残っていませんが、彼らの都市に対する大陸の芸術家のビジョンを持ちたいと願う英国の貴族または商人によって委託された可能性が高いです。この絵画の18世紀と19世紀の所在は不確かであり、20世紀初頭の再登場はカナレットのイギリスとの関係に対する新たな関心を呼び起こしました。今日、これは個人コレクションに保管されており、めったに展示されず、その媒介—キャンバスまたはパネルの油彩—は学術的な議論の対象となっています。作品として、これはカナレットの国際的なキャリアの門戸に立っており、後に彼のイギリスでの評判を定義することになる著名なテムズの眺めへの前触れとなっています。