他のアーティストがカナレットのように水の心を捉えた者はいません。彼の公爵宮の眺めは、この都市の象徴的なファサードの中でも最も称賛される画像の一つです。1730年代、ヴェネツィアはグランドツアー中の裕福な英国旅行者たちを惹きつける磁石のような存在であり、カナレットの詳細な都市風景は貴重な土産となりました。その人気のために、コレクターたちはこの景色の複数のバージョンを依頼しました。この絵画の人気は、コピーや模倣品の繁盛市場を生み出し、真偽や著作権についての議論を引き起こしました。1741年には、英国のコレクターであるジョセフ・スミスがカナレットについて「彼の視点は非常に正確で、まるでその場にいるかのように感じる」と書いています。 このキャンバスは、賑やかなリヴァ・デリ・シャボーニの明るい朝を捉え、公爵宮が輝く潟湖のそばに淡い石でそびえ立っています。ゴンドラや商船が水面を埋め尽くし、漕ぎ手や乗客は正確で、ほぼ建築的な明瞭さで描かれています。宮殿のピンクと白のゴシック様式の装飾は青空の中で際立ち、サン・マルコのドームがその後ろに浮かんでいます。すべての人物は日常のヴェネツィア生活に従事しています：商品を降ろす商人、散歩する貴族、景色を楽しむ観光客—それぞれのディテールはカナレットの観察力の証です。グアルディとは異なり、彼の都市風景はより緩やかで雰囲気がありますが、カナレットは地図製作者のような鮮明さで彼のヴェネツィアを構築し、観客を実際の生活された都市に招き入れます。 この特定の公爵宮の眺めの正確な出所は完全には記録されていませんが、この種の作品はしばしばジョセフ・スミスのような代理人を通じて英国のパトロンによって依頼されました。彼は後にヴェネツィアの英国領事となり、カナレットの重要な支持者となりました。これらの絵画の多くはイギリスに渡り、世代を超えてヴェネツィアのヨーロッパのイメージを形成しました。時が経つにつれ、この絵画は帰属され、再帰属され、時にはカナレットの甥であるベルナルド・ベロットの類似作品と混同されることもありました。今日、公爵宮の眺めはヴェネツィアの風景画運動の定義的な例として立っており、この都市の黄金時代に捧げられたコレクションの中でハイライトとなっています。