1786년, 프란시스코 데 고야는 미겔 페르난데스 두란, 톨로사 후작의 초상화를 그리기 위해 소환되었으며, 이는 그가 스페인 궁정에서 점점 더 인정을 받게 되는 계기가 되었습니다. 후작은 마드리드 정치계에서 저명한 인물로, 개혁적인 성향과 플로리다블랑 백작과의 밀접한 관계로 알려져 있었습니다. 고야의 초상화는 단순한 지위의 기록이 아니라, 스페인의 귀족들이 자신을 재정의하고 있는 순간의 권력과 이미지를 미묘하게 협상하는 것이었습니다.

이 작품은 전통과 고야가 곧 스페인 초상화에 가져올 새로운 감수성의 교차점에 서 있습니다. 후작은 편안해 보이지만 경계심을 잃지 않고, 그의 시선은 똑바로 향하고 자세는 곧습니다. 그는 자신의 존엄성과 책임을 인식하는 인물입니다. 고야는 친밀한 순간을 선택했습니다: 후작은 서 있고 한 손은 서류가 흩어져 있는 테이블에 얹혀 있으며, 이는 그의 행정적 의무를 암시할 수 있습니다.

빛이 그의 얼굴에 비추어져 사색적인 표정을 강조하며, 절제된 배경은 그의 장식이 아닌 그의 인물에 초점을 맞추고 있습니다. 눈에 띄는 상징이 없는 것—화려한 훈장이나 복잡한 장식이 없는 것—은 이 작품을 궁정에서의 안톤 라파엘 멩크스의 더 극적인 초상화와 구별하며, 스페인 초상화의 새로운 사실주의를 알립니다. 이 초상화의 정확한 매체는 불확실하지만, 고야의 기법은 1780년대 그의 유화에서 전형적인 자신감 있는 붓놀림과 미묘한 색조를 시사합니다. 완성 후 이 그림은 듀란 가문에서 몇 세대에 걸쳐 보관되었고, 거의 공개 전시되지 않아 고야의 왕실 위임 작품에 대한 비평의 주목을 피했습니다.

20세기 후반, 고야의 초기 경력에 대한 관심이 높아지면서 이 초상화는 자세히 연구되었고, 확실히 이 예술가에게 귀속되었습니다. 오늘날, 미겔 페르난데스 두란, 톨로사 후작은 고야의 상승에서 중요한 단계로 인식되며, 떠오르는 정치가와 위대함의 경계에 있는 화가를 모두 포착하고 있습니다.