1917년 산호 목걸이를 한 누드가 파리에서 처음 전시되었을 때, 아메데오 모딜리아니의 누드 작품의 솔직함에 충격을 받은 경찰은 개막 당일 전시를 중단했습니다. 베르트 웨일 갤러리에서의 전시는 관중과 분노를 불러일으켰고, 당국은 이 그림들을 '외설적'이라고 선언하며 창문에서 철거할 것을 요구했습니다. 이 순간은 현대 미술에 대한 대중의 수용에서 전환점을 나타내며, 모딜리아니의 작품은 예술적 관습뿐만 아니라 20세기 초 프랑스의 공공 도덕의 경계에 도전했습니다. 이 그림은 한 여성이 기대고 있는 모습을 담고 있으며, 그녀의 몸은 모딜리아니의 독특한 방식으로 길게 늘여지고 스타일화되어 있습니다.

그녀의 시선은 관객과 직접 마주치며 부끄러움 없이 차분하게, 유일한 장식은 그녀의 피부의 따뜻한 색조를 강조하는 간단한 산호 목걸이입니다. 부드럽고 유려한 선과 단순화된 해부학은 아프리카 조각과 이탈리아 르네상스 초상화를 떠올리게 하며, 이는 모딜리아니의 비전에 영향을 미쳤습니다. 앙그르의 고전적인 누드나 르누아르의 풍부하고 매력적인 인물들과는 달리, 이 여성의 존재는 친밀하면서도 거리감이 있습니다.

그녀의 몸은 관객에게 제공되지만, 그녀의 표정은 여전히 수수께끼 같아 물체화에 굴복하지 않고 그녀의 개성을 주장합니다. 모델의 정확한 신원은 여러 모딜리아니의 누드와 마찬가지로 불확실하지만, 그녀는 아마도 예술가의 친구들이나 몽파르나스의 전문 모델 중 한 명이었을 것입니다. 1917년에 그려진 이 작품은 모딜리아니가 거의 전적으로 누드에 집중했던 짧지만 강렬한 시기에 제작되었으며, 그의 성숙한 스타일을 보여줍니다. 이러한 그림들 중 많은 수는 논란이 된 전시 이후에 흩어져 개인 소장품을 거쳐 박물관에 들어갔습니다.

오늘날 산호 목걸이를 한 누드는 모딜리아니의 인간 형태에 대한 급진적인 접근을 증명하며, 전통의 관능성과 현대의 대담함을 연결하는 역할을 하고 있습니다.