마드리드의 산 안토니오 데 라 플로리다 교회를 방문한 누구도 그 중심에 있는 기적을 무시할 수 없습니다: 성 안토니가 죽은 자를 일으키다, 이는 프란시스코 고야가 1798년에 창작한 유명한 프레스코화 시리즈의 일부입니다. 고야가 영원히 남기기로 선택한 이야기는 평범한 기적이 아니라, 1231년 리스본에 소환된 성 안토니가 아버지의 명예를 회복하기 위해 살해된 남자를 되살리는 순간입니다. 이 의뢰는 직접적으로 카를로스 4세 왕으로부터 왔으며, 그는 이 겸손한 은둔처를 왕실 예배당으로 변모시키고자 했습니다.

이미 궁정 화가였던 고야가 이 작업을 맡게 되었습니다. 이 프레스코화는 기술적인 대담성뿐만 아니라 고야가 중세 전설을 현대 스페인의 거리로 가져온 방식 덕분에 마드리드에서 유명해졌습니다. 고야의 장면은 죽은 남자가 창백하고 힘없이 놀란 군중 앞에 들어 올려지는 정확한 순간을 포착하고 있습니다.

성 안토니의 팔은 명령과 간청의 제스처로 뻗어 있습니다. 이 기적을 목격하는 것은 중세의 구경꾼들이 아니라 18세기 말 복장을 한 마드리드 사람들입니다: 군인, 거지, 그리고 면사포를 쓴 여성들로, 그들의 얼굴에는 경외와 회의가 뒤섞인 표정이 드러나 있습니다. 빛이 성인을 비추어 그를 소란 속에서 고립시키고, 고발당한 아버지는 근처에 무릎을 꿇고 절망적인 희망으로 두 손을 모으고 있습니다.

조반니 바티스타 티에폴로와 같은 이전의 예술가들이 성인을 천상의 영광 속에 묘사한 것과는 달리, 고야는 기적을 일상 속으로 가져와서 세속적인 색조와 긴급한 붓질로 신성함과 현실의 경계를 흐리게 합니다. 고야의 많은 유화와는 달리, 성 안토니가 죽은 자를 일으키다는 이동할 수 없습니다: 그것은 현재 박물관이자 예술가의 묘소인 산 안토니오 데 라 플로리다의 돔에 고정되어 있습니다. 이 프레스코화는 나폴레옹의 침략과 내전 등 19세기 스페인의 격변을 견뎌냈지만, 그 상태는 세심한 복원을 필요로 합니다.

고야에게 이 의뢰는 전환점을 의미했습니다. 여기서 그는 종교 예술을 관습의 경계를 넘어 밀어붙이며, 그의 후속 작품을 정의할 심리적 깊이와 사회적 관찰을 예고했습니다. 오늘날 방문객들은 여전히 돔 아래에 모여 고야의 기적이 석고와 안료로 영구화된 모습을 올려다보고 있습니다.