マドリードのサン・アントニオ・デ・ラ・フロリダ教会を訪れた誰もが、その中心にある奇跡を無視することはできません：聖アントニオが死者を蘇らせる、これはフランシスコ・ゴヤが1798年に創作した著名なフレスコ画の一部です。ゴヤが永遠のものとした物語は、普通の奇跡ではなく、1231年にリスボンに呼ばれた聖アントニオが、父の名誉を回復するために殺された男を生き返らせる瞬間です。この依頼は、王カルロス4世から直接来ており、彼はこの控えめな隠者の家を王室の礼拝堂に変えたいと望んでいました。すでに宮廷画家であったゴヤがこの仕事に選ばれました。フレスコ画はすぐにマドリードで有名になり、その技術的な大胆さだけでなく、ゴヤが中世の伝説を現代スペインの街に置いた方法でも知られるようになりました。 ゴヤのシーンは、死者が驚愕した群衆の前で、青白く力のない体が持ち上げられる瞬間を捉えています。聖アントニオは命令と懇願の動作で腕を伸ばしています。この奇跡を目撃しているのは中世の見物人ではなく、18世紀末の服装をしたマドリードの人々：兵士、乞食、そして面をかぶった女性たちで、彼女たちの顔には畏敬と懐疑の入り混じった表情が浮かんでいます。光が聖人に降り注ぎ、彼を喧騒の中で孤立させ、一方、告発された父親は近くで跪き、絶望的な希望を抱いて手を合わせています。ジョバンニ・バッティスタ・ティエポロのような以前の芸術家たちが聖人を天の栄光の中に描いたのに対し、ゴヤは奇跡を日常の中に持ち込み、素朴な色彩と緊急の筆致で神聖と現実の境界を曖昧にしています。 多くのゴヤの油彩画とは異なり、聖アントニオが死者を蘇らせるは動かすことができません：それはサン・アントニオ・デ・ラ・フロリダのドームに固定されており、現在は博物館であり、アーティスト自身の埋葬地です。フレスコ画は19世紀のスペインの動乱、ナポレオンの侵略や内戦を乗り越えましたが、その状態は慎重な修復を必要としています。ゴヤにとって、この依頼は転機を意味しました。ここで彼は宗教的な芸術を常識を超えて押し進め、彼の後の作品を特徴づける心理的深さと社会的観察を予見しました。今日、訪問者たちは今もドームの下に集まり、ゴヤの奇跡を石膏と顔料で永遠に表現したものを見上げています。