프란시스코 고야가 1819년에 성 요셉 카라상스의 마지막 성체성사를 그렸을 때, 그는 자신의 격동의 삶의 끝에 가까워지고 있었습니다. 그가 묘사한 노신부 카라상스도 자신의 삶의 끝에 다다르고 있었습니다. 이 작품은 1648년에 세상을 떠난 그들의 수도회 창립자를 기념하기 위해 마드리드의 피아리스트 아버지들에 의해 의뢰되었습니다.

이 그림은 고야의 마지막 종교적 의뢰 중 하나로, 그의 건강과 청력이 쇠퇴하는 시기에 제작되었으며, 그의 예술은 점점 더 내성적이고 우울해졌습니다. 이는 고야의 후기 종교화의 드문 예로, 같은 시기의 검은 그림들과는 뚜렷한 대조를 이룹니다. 이 장면은 노인 카라상스가 무릎을 꿇고 마지막으로 성체를 받는 엄숙한 순간을 포착하고 있으며, 그의 헌신적인 추종자들로 둘러싸여 있습니다.

고야는 신부를 중앙에 배치하고, 그의 흰 머리와 떨리는 손은 위에서 떨어지는 빛에 의해 비춰집니다. 이는 죽음의 순간에 신의 은총이 내려오는 시각적 은유입니다. 그를 둘러싼 인물들은 고야의 표현력 있는 붓놀림으로 그려져 있으며, 경외감, 슬픔, 경탄 등의 다양한 감정을 드러냅니다.

성배, 신부의 법복, 그리고 절제된 색조는 이 작품을 가톨릭 의식의 세계에 단단히 뿌리내리게 합니다. 무리요와 같은 이전의 예술가들이 그린 이상화되고 거의 연극적인 묘사와는 달리, 고야의 접근은 친밀하고 인간적이며, 성인의 취약성과 성사의 중대성에 초점을 맞추고 있습니다. 완성된 후, 성 요셉 카라상스의 마지막 성체성사는 피아리스트 수도회에 남아 그들의 창립자와 노년의 고야의 지속적인 기술을 증명하는 소중한 작품으로 여겨졌습니다.

세월이 흐르면서 이 그림은 세심하게 보존되었으며, 현재 마드리드의 산 안톤 교회에 소장되어 있으며 여전히 피아리스트 소속입니다. 고야의 독특한 스타일과 문서화된 의뢰 덕분에 이 작품의 저작권은 의심할 여지가 없습니다. 이 작품은 고야의 후기 경력에서 독특한 위치를 차지하며, 그의 공적 종교적 의뢰와 마지막 몇 년 동안 그가 창작한 깊이 개인적이고 종종 불안한 작품들 사이의 다리 역할을 합니다.