Quando A adivinha apareceu nas páginas da revista Life, foi instantaneamente reconhecida como um comentário afiado sobre os papéis sociais em mudança da América do início do século XX. Charles Dana Gibson, já famoso por sua criação da "Gibson Girl", usou sua caneta para capturar as ansiedades e diversões de sua época, e esta obra em particular rapidamente se tornou uma de suas imagens mais circuladas. A popularidade do desenho foi tal que foi reproduzido em inúmeras impressões e postais, consolidando seu lugar na cultura visual da Era Dourada.

Sua fama repousa em parte na forma como tanto zomba quanto simpatiza com seus sujeitos, convidando os espectadores a ler nas entrelinhas. A cena escolhida por Gibson é um momento de antecipação cômica: uma jovem à moda, poise e confiante, se inclina para frente enquanto uma adivinha mais velha lê sua palma. O xale e as joias da adivinha sinalizam seu papel como uma misteriosa outsider, enquanto o vestido e o chapéu elaborados da jovem a marcam como membro da elite urbana. O contraste entre seus mundos é acentuado pelo trabalho de linha nítido e elegante de Gibson e pelo sutil jogo de expressões - o olhar da adivinha é intenso, enquanto o da jovem é meio cético, meio esperançoso.

Ao contrário da abordagem melodramática de Georges de La Tour em sua própria A Adivinha, a versão de Gibson é leve, irônica e distintivamente americana, focando no ritual social em vez de engano ou perigo. Como ocorre com muitas das obras de Gibson, a data exata e o meio de A adivinha permanecem incertos, embora seja muito provável que seja um desenho a tinta criado para publicação. Circulou amplamente em revistas ilustradas e foi posteriormente coletado em álbuns do trabalho de Gibson, ajudando a definir a linguagem visual do período. A peça se ergue como um testemunho da aguda observação de Gibson sobre maneiras e sua capacidade de destilar um momento cultural inteiro em uma única e reveladora cena.

Hoje, desenhos originais de Gibson são valorizados por colecionadores, mas muitos permanecem em mãos privadas ou nos arquivos de periódicos, cujas histórias precisas muitas vezes são tão elusivas quanto os futuros contados em suas imagens.