Единственное, гипнотическое лицо доминирует на сцене, обрамленное волной оранжевых волос и ниткой жемчуга, которая, кажется, парит на пустой сцене. Глаза, тяжелые от века и обведенные тенями, встречают взгляд зрителя с осведомленной холодностью, в то время как родинка подчеркивает маскообразное спокойствие. Но именно змея — свернувшаяся в изумрудно-зеленом цвете, с обнаженными клыками и шевелящим языком — нарушает заклинание, поднимаясь снизу, как будто вызванная самой женщиной.

Контраст электрический: гламур и опасность, невинность и искушение, все сжато в одно незабываемое изображение. Дизайн ведет взгляд зрителя по кругу, от текста выше к губам женщины, затем вниз к разинутой пасти змеи — бесконечный цикл привлекательности и угрозы. Созданный около 1914 года, этот постер Ганса Руди Эрта рекламирует Грех Лулача, бурлескную оперетту Жана Жильбера, для оживленной развлекательной сцены Берлина. Такие работы были жизненной силой городской культуры начала двадцатого века, их постеры были разработаны не только для информирования, но и для соблазнения прохожих зайти в театр.

Эрт был ведущей фигурой движения Сахплакат, которое устраняло лишнее для смелого, прямого воздействия — здесь каждая деталь служит драме сцены и волнению запретного. Литография была напечатана фирмой Холлербаум и Шмидт, известной своими сотрудничествами с авангардными художниками. История оставила немного следов самой оперетты, но изображение сохраняется, вызывая нас снова взглянуть на лицо — и змею — искушения.