Ни одно изображение Чарльза Даны Гибсона не вызывало столь широких споров о психологическом понимании, как Ее кошмар. Хотя точная дата и техника остаются неопределенными, это произведение часто упоминается как редкая попытка художника, наиболее известного своими знаковыми иллюстрациями Гибсон-Гёрл, заглянуть в область подсознания. Критики начала двадцатого века были поражены его отходом от обычного остроумия и элегантности Гибсона, отмечая мрачную интенсивность работы и неоднозначность сюжета.

Отсутствие документации о его заказе или выставочной истории лишь подогрело спекуляции о его происхождении и намерениях. В центре Ее кошмара находится один единственный, электризующий момент: женщина, застывшая от страха, сидит прямо в постели, ее широко раскрытые глаза устремлены на теневое присутствие, нависающее на краю кадра. Запутанные простыни, сжатые кулаки и резкий контраст между яркой, обнаженной фигурой и надвигающейся тьмой усиливают чувство ужаса. В отличие от Кошмара Фюссли, который помещает демонического инкуба на спящего, Гибсон оставляет источник страха невидимым, приглашая зрителей проецировать свои собственные тревоги в пустоту.

Изоляция женщины подчеркивается пустотой комнаты, что является визуальным эхом психологической изоляции самих кошмаров. Мало что известно о судьбе Ее кошмара как физического объекта. Он не появляется в крупных аукционных записях или каталогах музеев, и его текущее местонахождение неизвестно. Ученые полагают, что это мог быть частный заказ или неопубликованная иллюстрация, возможно, никогда не предназначавшаяся для публичного показа.

В карьере Гибсона это произведение выделяется на фоне его знаменитых портретов общества и обложек журналов, предлагая редкий взгляд на более темные потоки его воображения. Сегодня оно существует в основном в виде репродукций и ссылок, что свидетельствует о его стойкой способности вызывать беспокойство и интриговать.