Женщина лежит в мире тактильного удовольствия, ее кожа ловит свет, как будто она сама является фруктом и вином, которые ее окружают. Мах ее руки — это одновременно жест власти и приглашение, привлекающее взгляд зрителя от пышных виноградин и сверкающего стекла к птице, сидящей у нее на руке. В зеркале за ней ее лицо отражается дважды, отражение встречается с нашими глазами с осведомленным, почти заговорщическим взглядом.

Каждая деталь — ее украшенная драгоценностями повязка на голове, шелка, аккуратно уложенные инжиры и хрусталь — служит для усиления чувства изобилия и чувственности. Палитра богата, но холодна, тени глубокие, как будто напоминая нам, что удовольствие и тщеславие никогда не далеки от самоанализа. Написанная в период с 1615 по 1623 год, Lascivia принадлежит к миру, где аллегория и моральный урок часто переплетались с празднованием чувств. В начале семнадцатого века в Антверпене, где работал Abraham Janssens, художники соревновались в том, чтобы запечатлеть как привлекательность, так и риски земных наслаждений.

Такие изображения ценились коллекционерами, стремившимися продемонстрировать свою утонченность и вкус, но они также служили предметами для обсуждения — провоцируя дебаты о добродетели, пороке и мимолетной природе красоты. Эта конкретная работа появилась на аукционе Кристис в Нью-Йорке в 2011 году, напоминая нам о том, что, хотя идентичности ее первых владельцев могут быть утеряны, ее приглашение смотреть — и смотреть снова — остается неизменным.