Питер Пауль Рубенс, взявшись за историю Моисея, поддерживаемого Аароном и Хуром, обращался к сцене, которая на протяжении веков fascinировала художников и теологов: битва при Рефидиме, где судьба израильтян зависела от силы рук одного человека. Этот эпизод, изложенный в Исходе 17:9-13, часто интерпретировался как аллегория веры и настойчивости, и интерпретация Рубенса была бы мгновенно узнаваема для его зрителей. Особенно интригует то, что это произведение принадлежит к группе поздних религиозных композиций Рубенса, созданных в период его наивысшей славы и влияния, когда он часто работал как для королевских, так и для церковных покровителей по всей Европе.

В центре картины Моисей стоит на скалистом выступе, с поднятыми руками в горячей молитве, в то время как битва бушует незаметно внизу. Его лицо напряжено от усилий, а тяжелые складки его одежды отражают бремя его ответственности. С обеих сторон Аарон и Хур поддерживают его руки, их жесты настойчивы и внимательны, воплощая коллективные усилия, необходимые для победы.

Драматический свет изолирует троицу на фоне бурного неба, подчеркивая духовную борьбу над физической. В отличие от более сдержанного подхода Никола Пуссена к той же теме, Рубенс наполняет свою композицию энергией и эмоциями, используя вихревые драпировки и мускулистые формы, чтобы вовлечь зрителя в момент кризиса. Хотя точная история заказа Моисея в молитве между Аароном и Хуром остается неопределенной, она типична для крупных религиозных полотен, которые Рубенс создавал для церквей и частных коллекционеров в начале 18 века.

Текущее местонахождение картины не широко задокументировано, и ее медиум неизвестен, но ее мощный стиль и драматическая композиция являются отличительными чертами позднего периода Рубенса. Как и многие работы Рубенса, она, вероятно, путешествовала через границы и коллекции, отражая постоянную привлекательность его видения. Сегодня она служит свидетельством способности художника вдохнуть жизнь в библейскую историю, запечатлевая как величие, так и человечность его героев.