Ни один другой иллюстратор Золотого века не смог так идеально запечатлеть остроумие и социальную сатиру американского высшего общества, как Чарльз Дана Гибсон. С помощью своего пера Гибсон создал культовую "Гибсон-герл", но в таких работах, как ‘О, он ужасен! Я не могу на него смотреть.’, он сосредоточил внимание на ритуалах и тревогах ухаживания. Само название является фразой из рисунка, произнесенной молодой женщиной, столкнувшейся с нежеланным поклонником — фраза, которая быстро вошла в популярный обиход как краткое выражение комического разочарования.

Точная дата и техника выполнения этой работы остаются неопределенными, но ее влияние было немедленным, с широким распространением репродукций в периодических изданиях конца девятнадцатого и начала двадцатого века. В этой сцене Гибсон замораживает момент социального промаха: модная молодая женщина отстраняется, наполовину пряча лицо за веером, в то время как ее друзья наблюдают с смесью веселья и ужаса. Невезучий поклонник, неловко позируя, остается в одиночестве, его надежды разбиты прямотой ее реакции. Каждая деталь — ее изысканное платье, изгиб брови, аккуратная компоновка группы — служит для усиления комедии и жестокости момента.

Четкие линии Гибсона и умная композиция напоминают сатирическую энергию Оноре Дома, хотя цели Дома часто были политическими, а цели Гибсона — социальными и психологическими, вскрывающими ритуалы флирта легким, но проницательным прикосновением. Местонахождение оригинального рисунка не установлено; как и многие работы Гибсона, он, вероятно, был создан для публикации в журнале и мог быть рассеян или утерян. То, что осталось, — это его наследие: бесчисленные печатные версии в таких журналах, как Life и Harper’s Weekly, где иллюстрации Гибсона сформировали визуальный язык эпохи. Эта работа является свидетельством влияния Гибсона как в искусстве, так и в популярной культуре, отмечая вершину его карьеры как летописца общества, очарованного и пойманного в свои собственные манеры.

Сегодня ‘О, он ужасен! Я не могу на него смотреть.’ чаще всего встречается в антологиях работ Гибсона, напоминая о неизменной силе одного хорошо наблюдаемого момента.