Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер написал Парк Петворт: Церковь Тиллингтона вдали в 1828 году, он работал по приглашению одного из самых влиятельных покровителей британского искусства: Джорджа О'Брайена Уиндема, 3-го графа Эгремонта. Обширное поместье графа в Суссексе, дом Петворт, стало местом сбора художников, поэтов и мыслителей, и Тёрнер был частым и любимым гостем. Эта картина является одной из нескольких, созданных Тёрнером во время его визитов, каждая из которых запечатлела разное настроение и уголок парка.

Покровительство графа не только дало Тёрнеру доступ к этим пейзажам, но и открыло ему социальный мир, который сформировал ход британской романтической живописи. Здесь Тёрнер выбирает спокойный момент: нежные волны травяных лужаек Петворта ведут взгляд к далекому силуэту церкви Тиллингтона, её шпиль поднимается над дымкой деревьев. Передний план наполнен золотым светом позднего дня, отбрасывающим длинные тени на траву и оживляющим фигуры и скот, которые разбросаны по сцене. Обработка атмосферы Тёрнером — мягкие края, изменчивые облака и тонкое взаимодействие света — предполагает как мимолетность момента, так и постоянное присутствие пейзажа.

В отличие от точной топографии Джона Констебла, видение Тёрнера больше связано с настроением, чем с картой, используя цвет и свет, чтобы вызвать ощущение места, которое запомнили, а не записали. Путешествие картины было тесно связано с самим Петвортом; вероятно, она была предназначена для коллекции графа, присоединившись к другим видам Тёрнера на поместье. Со временем Парк Петворт: Церковь Тиллингтона вдали остался связанным с домом и его историей, пережив распродажу части коллекции графа и изменяющиеся вкусы викторианской эпохи. Сегодня она стоит как свидетельство уникальных отношений Тёрнера с Петвортом и периода, когда художник и покровитель сотрудничали, чтобы сформировать образ английской сельской местности.

Её место в карьере Тёрнера отмечает зрелую фазу, когда пейзаж становится средством для памяти и ощущения, а не только для представления.