Никто не может с уверенностью сказать, кто была Анна Конслейд, и действительно ли она позировала Годфриду Шалкену (Godfried Schalcken) для этого тихо захватывающего портрета. Известно только, что картина долгое время носила ее имя, что стало загадкой, привлекающей как ученых, так и коллекционеров. Отсутствие даты или записи о заказе лишь усиливает интригу: была ли Анна членом английского купеческого класса, дочерью голландского буржуа или фигурой частного значения для художника? Такая неопределенность не является редкостью в творчестве Шалкена, где граница между сидящим и историей часто размыта. Молодая девушка встречает взгляд зрителя с спокойствием, превосходящим ее годы, ее черты мягко освещены нежным, свечеподобным светом, который стал фирменным знаком Шалкена.

Ее наряд, скромный, но богатый, намекает на семью с определенным достатком, в то время как тонкая цепочка на ее шее может указывать на недавний подарок или обряд посвящения. В отличие от более формальных детских портретов Николаеса Мейса (Nicolaes Maes), здесь настроение интимное, почти заговорщическое: полуулыбка сидящей и игра света на ее лице приглашают нас в частный мир. Тщательная передача кожи и ткани художником, а также тонкая тень, обрамляющая ее, превращают простое сходство в медитацию о юности и ожидании. Ранняя история картины остается неясной, не сохранилось документации о ее первом владельце или предполагаемом назначении.

Это типично для небольших портретов при свечах, которые принесли Шалкену значительную известность в конце XVII века, особенно среди английских и голландских меценатов. На протяжении веков Портрет молодой девушки, предполагаемо Анны Конслейд тихо переходил из рук в руки, его атрибуция Шалкену время от времени подвергалась сомнению, но сейчас широко принята. Сегодня он служит свидетельством увлечения художника взаимодействием света и характера, а также постоянным интересом, вызванным сидящей, чья личность может никогда не быть полностью известна.