Немногие портреты Франсиско Гойи так прямо передают неуютную близость королевской семьи Испании на рубеже 19 века, как Портрет инфанта Антонио Паскуаля Испанского (1755-1817). Написанная в 1800 году, эта работа была создана в тот же период, когда Гойя создавал свою знаменитую королевскую группу Семья Карла IV, когда художник был официальным придворным живописцем и был в курсе интриг династии Бурбонов. Инфант, брат короля Карла IV, был влиятельной фигурой при дворе — настолько, что изображение Гойи было не просто вопросом сходства, но и политическим актом, сформированным тонкими альянсами и соперничеством того времени. Инфант сидит один, его взгляд устойчив, но сдержан, он одет в строгую роскошь, соответствующую его статусу.

Гойя выбирает момент неподвижности, правая рука инфанта нежно покоится на письме, возможно, намекая на его роль как государственного деятеля и советника. Темный, приглушенный фон сосредотачивает внимание на бледном лице сидящего и на тонком напряжении в его позе — это далеко от идеализированных, роскошных портретов ранних испанских монархов, созданных такими художниками, как Антон Рафаэль Менгс. Здесь реализм Гойи раскрывает уязвимость под поверхностью, используя свет для подчеркивания черт инфанта и намекая на бремя власти. Точная техника этой картины не зафиксирована, но масло на холсте было обычным выбором Гойи для официальных портретов такого масштаба.

Заказанная как часть серии портретов Бурбонов, работа оставалась в королевских коллекциях, пережив потрясения наполеоновского вторжения и изменчивые судьбы испанской монархии. Сегодня она служит документом как личной, так и политической истории, отмечая период, когда искусство Гойи изменилось от формальности придворного портрета к психологическому пониманию, которое определит его более поздние работы.