Когда Эль Греко писал Святого Петра (Овьедо) около 1590 года, он уже был известен своими глубокими личными интерпретациями религиозных фигур, но это произведение выделяется своей загадочной историей и неопределенностью, окружающей его первоначальную комиссию. В отличие от многих других его святых, ранняя история этой картины в значительной степени не задокументирована, а ее путь в Кафедральный собор Овьедо остается предметом научного интереса. Эта картина является одной из нескольких версий Святого Петра, созданных Эль Греко, но каждая из них subtly отличается по настроению и жесту, что указывает на продолжающееся увлечение художника историей апостола.

Его присутствие в Овьедо, далеко от родного Тoledo, намекает на широкую привлекательность его работ по всей Испании. На этом холсте Эль Греко запечатлевает Святого Петра в момент глубокого размышления, его руки сложены в молитве, глаза подняты в надежде или раскаянии. Синие и охристые одежды апостола закручиваются вокруг него, их неестественная длина и мерцающая техника письма усиливают эмоциональную интенсивность. Ключи в руке Петра, традиционный символ его власти как первого папы, изображены с особой тщательностью, их металлический блеск притягивает взгляд зрителя.

Свет драматично падает на лицо святого, подчеркивая его морщинистый лоб и напряжение в его выражении — визуальный язык, который отличает Эль Греко от более сдержанных изображений таких художников, как Рафаэль, чья Святой Петр в Ватикане спокоен и уравновешен. Здесь внутренние терзания веры и сомнения обнажены. Физическая история Святого Петра (Овьедо) менее задокументирована, чем его художественное значение. Считается, что он вошел в коллекцию Кафедрального собора Овьедо в 17 веке, хотя записи молчат о его первоначальном покровителе.

На протяжении веков картина пережила периоды запустения и реставрации, ее цвета и формы сохранились как свидетельство уникального видения Эль Греко. Сегодня она остается важным примером его позднего стиля, отмеченного выразительной техникой письма и духовной интенсивностью, и продолжает привлекать посетителей, стремящихся понять неугомонный гений художника, которого в Испании называли «греком».