Когда Штормовая погода была впервые выставлена Джозефом Мэллордом Уильямом Тёрнером в 1840 году, критики разделились во мнениях — одни восхищались его смелыми мазками, в то время как другие испытывали трудности с поиском порядка в хаосе. Картина появилась в тот момент, когда Тёрнер расширял границы морской живописи, отказываясь от аккуратной точности ранних морских пейзажей в пользу видения, которое, казалось, растворялось в чистой атмосфере. Название работы, заимствованное из языка моряков, намекает на непредсказуемость и опасность, которые на протяжении всей своей карьеры завораживали Тёрнера.

Не сохранилось ни подготовительных эскизов, ни альтернативных версий, что делает эту картину уникальным свидетельством его позднего стиля. Сцена запечатлевает корабль, сражающегося с элементами, его паруса натянуты на ветру, волны разбиваются, и брызги заполняют воздух. Тёрнер выбирает момент, когда буря достигает своего пика: небо — это смятение серых и охристых тонов, море бурлит с белыми гребнями, а команда судна почти теряется в смятении. Свободное, почти абстрактное обращение с краской размывает границы между кораблем, морем и небом, погружая зрителя в драму.

Вспышки белого и желтого цвета намекают на молнию или солнечный свет, пробивающийся сквозь облака, мимолетную надежду среди опасности. В то время как Виллем ван де Вельде Младший изображал корабли с четкостью, видение Тёрнера полно движения и ощущения, сосредотачиваясь меньше на самом судне, чем на опыте погоды и выживания. Точный путь Штормовой погоды как объекта не задокументирован, но она принадлежит к позднему периоду Тёрнера, когда он был одновременно признанным и противоречивым. К 1840 году Тёрнер уже был членом Королевской академии, и его морские работы с нетерпением искались коллекционерами, хотя некоторые находили его радикальный стиль сбивающим с толку.

Картина прошла через несколько частных рук, прежде чем попасть в публичную коллекцию, где она теперь висит как один из ярких моментов исследования силы природы Тёрнером. Его смелая техника и атмосферные эффекты отмечают ее как предшественницу таких поздних движений, как Импрессионизм, влияя на таких художников, как Клод Моне, которые восхищались способностью Тёрнера запечатлевать мимолетные настроения моря и неба.