Наиболее примечательным фактом о Поклонении имени Иисуса является то, что это первая крупная работа Эль Греко в Испании, написанная для монастыря Сан-Лоренсо в Эскориале в 1579 году. Эта работа была задумана, чтобы произвести впечатление на короля Филиппа II, который собирал пантеон религиозного искусства для своего нового королевского монастыря. Прибытие картины ознаменовало смелое вступление художника в испанскую художественную жизнь после многих лет в Италии, впитывающего венецианские цвета и маньеристские формы.

Однако, несмотря на свои амбиции и величие, Филипп II не был убежден: он отказался от дальнейших заказов Эль Греко для Эскориала, что стало решением, которое определило карьеру и наследие художника. В центре картины сияет золотой монограм — «IHS», христограмма, которая вырывается с небес, окруженная небесным хором. Внизу короли, папы и государственные деятели преклоняют колени в почтении, их лица освещены божественным светом, в то время как проклятые падают в смятении и темноте в правом нижнем углу. Удлиненные фигуры Эль Греко, вихревые облака и драматические цветовые контрасты запечатлевают момент, когда сила имени Христа открывается всем народам, отражая акцент контрреформации на преданности и иерархии.

Цепь, связывающая проклятых, является визуальной метафорой греха и разделения, резко контрастируя с единством выше. В отличие от более земного Поклонения волхвам Тициана, видение Эль Греко наполнено напряжением и вертикальностью, направляя взгляд зрителя вверх к источнику спасения. Физическое путешествие картины тесно связано с судьбой Эскориала и изменяющимися вкусами испанской королевской семьи. Хотя она никогда не завоевала полной благосклонности короля, Поклонение имени Иисуса осталось в монастыре, став свидетельством смелости художника и религиозного пыла той эпохи.

Сегодня она находится в Музее Прадо, где она является ключевым произведением раннего испанского периода Эль Греко, уже демонстрируя такие характерные черты, как удлиненные формы, духовная драма и сияющие цвета, которые определят его поздние шедевры в Толедо. Отказ Филиппа II от этого заказа, хотя и был неудачей, освободил Эль Греко для того, чтобы следовать своему уникальному видению вне придворных ограничений, формируя направление испанской живописи на многие поколения вперед.