В 1427 году Фра Анджелико получил заказ на создание серии панелей для монастыря Сан-Доменико в Фьезоле, недалеко от Флоренции, и среди них была эта драматическая сцена чудесного освобождения. Тематика, редко изображавшаяся до этого момента, взята из Золотой легенды — средневекового бестселлера, оживляющего рассказ о магии, обращении и апостольской силе. Особенно примечательно, что это произведение представляет собой одно из самых ранних изображений Святого Иакова как чудотворца, а не просто как паломника или мученика.

Эта панель, изначально часть пределлы, была видна на уровне глаз kneeling монахов, и ее история разворачивалась как часть ежедневной преданности. В центре Апостол Святой Иаков Большой освобождает волшебника Гермогенеса апостол стоит твердо, его рука поднята в жесте благословения, в то время как цепи падают с коленопреклоненного волшебника. Гермогенес, некогда преследователь, владеющий темными искусствами, был побежден не насилием, а верой — его обращение символизируется брошенной книгой заклинаний и сломанными оковами у его ног. Фон сверкает золотом, что является отличительной чертой ранних работ Фра Анджелико, символизируя божественное вмешательство.

Нежное, почти ласковое выражение Святого Иакова контрастирует с замешательством зрителей, отражая тихую власть, наблюдаемую в фресках Джотто, но здесь переданную с яркой ясностью, уникальной для Фра Анджелико. Каждая деталь — синяя мантия апостола, тонкие нимбы, взаимодействие жеста и взгляда — способствует ощущению чудесного поворотного момента. Средство этой панели не зафиксировано окончательно, но, вероятно, это темпера и золото на дереве, что типично для ранних заказов Фра Анджелико. После веков в монастыре панель в конечном итоге была отделена от своего оригинального алтаря и попала в различные коллекции, прежде чем была признана ключевым произведением в развитии художника.

Сегодня она служит свидетельством способности Фра Анджелико сочетать нарративную ясность с духовной интенсивностью, отмечая переход от поздней готики к ранним пробуждениям Ренессанса во Флоренции. Путешествие картины отражает путь ее темы: от тьмы и неясности к откровению и свету.