Единственный драматический момент объединяет историю искусства и легенду в Битве амазонок, произведении, которое на протяжении веков вызывало споры о своей истинной авторстве. Ранее приписываемая Антонию ван Дейку, эта картина теперь широко признана как работа Петра Паула Рубенса, завершенная около 1618 года, в разгар его раннего периода в Антверпене. Слава картины быстро возросла после того, как она попала в коллекцию Корнелиса ван дер Гиста, видного антверпенского купца и мецената, который с гордостью демонстрировал ее приезжим высокопоставленным лицам.

Ее энергичное насилие и вихревая композиция заставили некоторых назвать ее самой динамичной боевой сценой Северного Барокко. Рубенс запечатлевает мифическое столкновение между легендарными амазонками — свирепыми воительницами из греческой мифологии — и греками в момент, когда ход битвы меняется. Холст кипит от вздымающихся лошадей, сталкивающейся брони и тел, падающих в реку, отражая хаос, описанный древними писателями. В центре картины воительница-королева, возможно, сама Гипполита, сброшена с лошади, ее протянутая рука тянется к павшему товарищу.

Характерное использование Рубенсом мускулистых, изогнутых фигур и бурных диагоналей усиливает ощущение надвигающейся опасности. В отличие от более сдержанного классического подхода Жака-Луи Давида в его поздних обработках мифов, Рубенс наслаждается сырой физичностью и эмоциональной интенсивностью сцены. Физическое путешествие картины отражает ее бурную тему. После смерти Корнелиса ван дер Гиста, Битва амазонок прошла через несколько рук, включая знаменитую коллекцию герцога Мальборо в Бленхеймском дворце.

Ее атрибуция долго оспаривалась, но технический анализ и сравнение с другими боевыми сценами Рубенса укрепили ее место в его творчестве. Сегодня картина находится в Альте Пинакотеке в Мюнхене, где она служит свидетельством увлечения Рубенса мифами, движением и зрелищем человеческого конфликта.