Саломея стоит к нам спиной в струящемся черном платье с узором из перьев павлина, а на ее голове венок из перьев. Она наклоняется к молодому человеку в свободной, рюшевой робе, который поднимает одну руку, а на фоне в верхнем левом углу появляется павлин с распущенным, в крапинку хвостом. Тонкие линии тянутся, как нити, от ее роба по белой странице. Обрей Бирдсли нарисовал это в 1893 году для пьесы Оскара Уайльда «Саломея», английское издание которой с его иллюстрациями было опубликовано Джоном Лейном в 1894 году.

V&A описывает эту сцену как предупреждение молодого сирийца не смотреть на Саломею слишком свободно. Из всех картин Саломеи эта наиболее явно демонстрирует великое влияние Бирдсли от живописных украшений Уистлера в доме Фредерика Лейланда. Тейт отмечает, что линейная блоковая печать позволила черно-белым рисункам Бирдсли широко воспроизводиться и распространяться, в то время как оригиналы с пером редко видны. Его оригинальный рисунок для этой гравюры, выполненный черной тушью и графитом, принадлежал Джону Лейну и сейчас находится в Музее Фогга Гарвардского университета.

Этот оттиск поступил из портфолио рисунков Саломеи Джона Лейна, выпущенного около 1907 года. Он находится в Метрополитен-музее искусств в Нью-Йорке.