Когда Аме́део Моди́льяни написал Красивая домохозяйка (La Jolie ménagère) в 1915 году, он жил в Монпарнасе, Париж, окруженный коллегами-художниками и поэтами, которые часто становились его моделями и спутниками. Эта работа особенно интересна тем, что, в отличие от его более известных обнаженных или портретов богемных друзей, здесь изображена обычная женщина — ее личность до сих пор не подтверждена — пойманная в момент повседневной домашней жизни. Эта картина выделяется в творчестве Модильяни только своим названием, которое намекает на редкое, прямое взаимодействие с темой домашней жизни, темой, которую он редко затрагивал так явно.

1915 год также стал поворотным моментом для Модильяни, так как он из-за проблем со здоровьем вернулся к живописи после работы в скульптуре. Женщина сидит прямо, руки аккуратно сложены на коленях, ее взгляд одновременно прямой и отстраненный. Модильяни удлиняет ее шею и лицо, что является отличительной чертой его стиля, придавая ей элегантность, которая контрастирует с простотой ее наряда. Сдержанный фон и простое платье модели сосредотачивают внимание на ее выражении: сдержанном, возможно, уставшем, но достойном.

Использование художником холодных, земляных тонов и тонкая игра света на ее чертах лица предполагают тихую стойкость. В отличие от чувственной вялости его Nu couché, здесь Модильяни предлагает портрет устойчивости и самообладания, приглашая сравнить его с честным, неприкрашенным реализмом Жана-Батиста-Симеона Шардена в его домашних сценах. Ранняя история Красивая домохозяйка не полностью задокументирована, но, вероятно, она прошла через руки парижских дилеров, которые поддерживали работы Модильяни при его жизни. Как и многие его картины этого периода, она отражает влияние как кубизма, так и африканской скульптуры, но с теплотой и человечностью, присущими только ему.

Сегодня картина отмечается как редкий взгляд на взаимодействие Модильяни с повседневными темами, выделяясь на фоне его более типичных изображений художников и влюбленных. Ее текущее местоположение не широко известно, а ее техника остается неопределенной, но она продолжает изучаться как ключевой пример уникального видения Модильяни в бурные годы Первой мировой войны.