1915年、アメデオ・モディリアーニが美しい主婦（La Jolie ménagère）を描いたとき、彼はパリのモンパルナスに住んでおり、しばしば彼のモデルや仲間となるアーティストや詩人たちに囲まれていました。この作品が特に興味深いのは、彼のより有名なヌードやボヘミアンの友人の肖像とは異なり、ここに描かれているのは普通の女性であり、その身元は未確認のままで、日常の家庭生活の真っ只中に捉えられていることです。この絵は、家庭生活というテーマに対する稀有な直接的な関与を示唆するタイトルだけでも、モディリアーニの作品の中で際立っています。1915年はモディリアーニにとっても転機の年で、健康上の理由から彫刻から絵画に戻ることになりました。 女性は背筋を伸ばして座り、手を膝の上にきちんと重ねています。彼女の視線は直接的でありながらも遠くを見つめています。モディリアーニは彼女の首と顔を長く描き、彼のスタイルの特徴を示し、彼女に優雅さを与えていますが、彼女の服装の質素さとは対照的です。穏やかな背景と坐者のシンプルなドレスが彼女の表情に焦点を当てています：控えめで、疲れているかもしれませんが、威厳があります。アーティストの冷たいアーストーンの使用と彼女の特徴にかかる微妙な光の遊びは、静かなレジリエンスを示唆しています。Nu couchéの官能的な怠惰とは異なり、ここでモディリアーニは安定と自己保持の肖像を提供し、ジャン＝バティスト＝シメオン・シャルダンの家庭のシーンの正直で飾らないリアリズムと比較することを促しています。 美しい主婦の初期の歴史は完全には記録されていませんが、彼の生涯の間にモディリアーニの作品を支持したパリのディーラーの手を経た可能性があります。この時期の彼の多くの絵画と同様に、キュビズムとアフリカの彫刻の影響を反映していますが、彼自身の温かさと人間性を持っています。今日、この絵はモディリアーニが日常のテーマに関与している稀有な一瞥として称賛され、彼のより典型的なアーティストや愛人の描写とは一線を画しています。その現在の所在は広く公表されておらず、媒体も不確かですが、第一次世界大戦の動乱の年々におけるモディリアーニの独自のビジョンの重要な例として研究され続けています。