Эти молодые девушки, которые выходят замуж за пожилых миллионеров Чарльза Даны Гибсона — ни одно изображение социальных сделок Золотого века не вызвало столько обсуждений в свое время. Когда оно впервые было опубликовано как иллюстрация в журнале, одно только его название вызвало поток писем к редакторам и дебаты в салонах о «брачно-рынке» той эпохи. Острая сатира работы, направленная на транзакционные союзы между молодыми дебютантками и состоятельными пожилыми мужчинами, затрагивала тревоги о классе, гендере и американской мечте.

«Девушка Гибсона» уже стала иконой современной женственности, но здесь он обращает внимание на цену этого идеала. Известность рисунка была такова, что его перепечатывали как в американских, так и в британских периодических изданиях, вызывая комментарии через Атлантику. На сцене сияющая молодая женщина — с высоко уложенными волосами и невероятно тонкой талией — стоит в центре, окруженная седым, полным миллионером, чей взгляд выражает больше собственничества, чем привязанности.

Вокруг них матроны общества и нетерпеливые зрители создают фон ожидания и расчетов. Выражение лица молодой женщины, находящееся между смирением и расчетом, является ключевым моментом: Гибсон запечатлевает момент публичного проявления, когда частные надежды поглощаются социальными амбициями. Рука пожилого мужчины, resting на ее руке, является как заявлением, так и контрактом.

В отличие от морализаторства Хогарта в Свадьбе по моде, сатира Гибсона более легка, но не менее язвительна в своем комментарии по поводу экономики ухаживания. Как и многие знаковые работы Гибсона, местонахождение оригинального рисунка остается неопределенным; возможно, он сохранился только в печатной форме. Иллюстрации Гибсона редко предназначались для выставочных стен, но их влияние было огромным, формируя общественное восприятие через такие журналы, как Life и Harper's Weekly.

Эти молодые девушки, которые выходят замуж за пожилых миллионеров служит свидетельством силы иллюстрации в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков, когда изображения могли вызывать дебаты так же сильно, как любая редакционная статья. Сегодня его чаще всего встречают в антологиях работ Гибсона, что напоминает о социальных напряжениях той эпохи и о неугасимом остроумии ее хроникера.