Первое, что бросается в глаза в Турецком орнаменте № 1 Оуэна Джонса, это электрическая игра цвета и геометрии, страница, которая кажется пульсирующей энергией узора. Формы — острые, закрученные и многослойные — приглашают вас обвести их контуры, потеряться в ритме повторения и неожиданности вариации. Бронзовый, синий и ярко-красный танцуют по поверхности, каждый мотив аккуратно вложен в другой, словно сама страница является фрагментом бесконечного архитектурного гобелена.

Самая большая форма, короноподобный элемент в центре, закрепляет композицию, в то время как окружающие границы и медальоны отражают ее язык в миниатюре, создавая ощущение как порядка, так и восторга. Каждое украшение, каждая переплетенная лоза — это осознанный выбор, направляющий зрителя через визуальную грамматику, которая ощущается как древняя, так и непосредственная. Этот хромолитограф, опубликованный в Лондоне в 1910 году как часть более крупного тома, свидетельствует о девятнадцатичасовом увлечении декоративными искусствами далеких культур. В викторианскую эпоху дизайнеры и архитекторы обращались к таким источникам, как Грамматика орнамента — книга, из которой происходит эта пластина — в поисках вдохновения и наставления, стремясь обогатить свои собственные творения формами и цветами исламских, азиатских и классических традиций.

Оуэн Джонс, ум за этой систематической каталогизацией, верил, что орнамент может быть универсальным языком, и его работа сформировала вкусы поколений. Сегодня страница сохранилась в Полонной цифровой библиотеке, цифровом эхо времени, когда узоры мира собирались, изучались и переосмыслялись. Позвольте вашему взгляду снова блуждать по странице и представьте себе комнаты, книги и объекты, которые могли бы возникнуть из этих самых дизайнов.