Взгляд мгновенно привлекает тревожное, театральное напряжение, пульсирующее в Кто украл тарталетки?, видении Артура Рэкхэма 1907 года для Алисы в стране чудес. Каждая фигура на сцене кажется натянутой, как пружина: Королева Червей хмурится, сжимая свой шар; Король, в очках и с суровым выражением лица, председательствует с тяжестью судьи; Белый Кролик, взъерошенный и беспокойный, держит свиток обвинений. Внизу, скамья присяжных кишит существами — птицами, мышами, лягушками — каждое из которых изображено с характерным для Рэкхэма сочетанием причудливости и тревоги, их глаза широко открыты от ожидания или страха.

Обвиняемый, нервный Паж Червей, стоит в кандалах перед подносом с тарталетками, сверкающими как запрещенные сокровища, которые являются центром одержимости этого странного суда. Палитра Рэкхэма состоит из пергамента и теней, как будто сцена была вызвана из выцветших страниц давно утерянного юридического документа. Его линии, паучьи и точные, притягивают зрителя, чтобы насладиться каждым тревожным жестом: указующий палец Королевы, умоляющие руки Пажа, беспокойные движения присяжных. Композиция поднимает взгляд от беспокойной толпы к нависающему, почти архитектурному присутствию трона и гербовой стены позади, где мотив сердца повторяется с хитрой настойчивостью.

Созданная для издания 1907 года сказки Льюиса Кэрролла, эта иллюстрация принадлежит золотому веку книжного искусства, когда издатели искали ведущих иллюстраторов, таких как Рэкхэм, чтобы привнести новую магию в любимые истории. В эдвардианской Англии такие произведения ценились как за их художественность, так и за их повествование, и волшебный мир Рэкхэма — одновременно комичный и тревожный — остается миром, в котором можно заблудиться, деталь за деталью, полным удивительных странностей.