В бурном весеннем 1918 году, когда уставший от войны Париж покидали многие художники, Аме́део Моди́льяни написал Женщину в синем платье во время своего краткого, но продуктивного пребывания на юге Франции. Этот период стал поворотным моментом: спасаясь от болезней и ища покоя, Модильяни нашел новое вдохновение на солнечных улицах Ниццы и Кань-сюр-Мер. Именно здесь, в этих арендованных комнатах, он создал серию портретов, которые сейчас считаются сердцем его наследия.

Личность модели остается неопределенной, что порождает спекуляции — была ли она местной знакомой, нанятой моделью или кем-то из ближнего круга художника? Картина изображает женщину в состоянии покоя, ее вытянутая шея и маскообразное лицо — это, безусловно, собственное изобретение Моди́льяни — стиль, который отличает его портреты от работ его современников. Ее синее платье, выполненное широкими ритмичными мазками, привязывает ее к стулу, в то время как наклоненная голова и миндалевидные глаза предполагают интроспекцию, а не взаимодействие с зрителем. Фон сведён к основным элементам, сосредоточив внимание на спокойном, загадочном присутствии модели.

В отличие от психологической интенсивности, присущей портретам Пикассо того же периода, подход Моди́льяни более мягкий, подчеркивающий грацию и спокойствие, а не драму. Тонкое взаимодействие цвета и формы заставляет нас задуматься о внутренней жизни женщины перед нами. Как и многие работы Моди́льяни, ранняя история Женщины в синем платье остается неясной; записи о его годах во Франции фрагментарны, а первые владельцы картины не задокументированы. Ясно одно: она принадлежит к последним, полным страсти годам короткой жизни художника, когда он создал замечательную серию портретов, ныне разбросанных по коллекциям всего мира.

На протяжении десятилетий уникальное видение Моди́льяни обеспечило ему место среди ведущих фигур Школы Парижа, и такие картины, как эта, ценятся за их лирическую синтезу современной формы и вечного человеческого присутствия. Сегодня Женщина в синем платье служит свидетельством постоянного увлечения художника тайной человеческого лица.