Каскад наклонных плоскостей и расколотых цветов притягивает зрителя к беспокойной энергии Женщины с животными. На первый взгляд, картина кажется трудной для восприятия, но вскоре глаз находит лицо — мягко моделированное, но разрезанное острыми диагоналями — возникающее из вихря геометрических форм. Руки женщины, артикулированные в повторяющихся, почти механических жестах, тянутся к животным внизу: черно-белой собаке, розоватому существу, оба изображены в одном и том же кубистическом языке.

Каждая форма — это подсказка, каждый цвет — сигнал: глубокие зеленые и синие тона для листвы, охра и красный для тепла и плоти. Свет здесь не является единственным источником, а силой, которая разбивает мир на осколки, приглашая зрителя восстановить сцену. Написанная в феврале 1914 года, эта работа стоит на пике кубистического эксперимента, когда такие художники, как Альбер Глез, стремились запечатлеть не только внешность, но и саму структуру восприятия. В Париже мир быстро менялся: новые машины, новые ритмы, новые способы мышления о пространстве и времени.

Разбитые формы картины перекликаются с этим ощущением смятения, ее тема одновременно присутствует и ускользает, как будто поймана между моментами. Теперь часть коллекции Пегги Гуггенхайм, Женщина с животными является яркой записью эпохи, когда даже самые знакомые темы — женщина, животное, дом — переосмыслялись с нуля. Чем дольше вы смотрите, тем больше изображение, кажется, перестраивается, прося вас увидеть новыми глазами.