Первое, что привлекает взгляд, — это не бледная, испуганная фигура молодой женщины в постели, а озорное существо в красной одежде, небрежно устроившееся у её изголовья. Комната выглядит как тщательно подготовленная сцена: тяжёлая четырёхпостная кровать, лоскутное одеяло, аккуратно отложенные тапочки — всё это выполнено в характерном для Артура Рэкхэма стиле с его тонкими линиями и приглушённой палитрой. Однако именно напряжение между двумя фигурами оживляет сцену: женщина, прижав руку к груди, наполовину приподнявшаяся в тревоге или удивлении, и гоблин или дьявол, поднявший палец, как будто делая предупреждение или предложение.

Мягкий свет свечи и корона на прикроватной тумбочке намекают на мир, где сверхъестественное может вторгаться в быт, и где невинность сталкивается с чем-то гораздо более древним и странным. Эта иллюстрация, созданная в 1919 году для книги Некоторые британские баллады, принадлежит к традиции, которая с удовольствием оживляет старые истории для новой аудитории. В начале двадцатого века такие художники, как Рэкхэм, были признаны за их способность вызывать странное и волшебное, особенно на фоне возобновленного интереса Британии к фольклору и средневековью. Такие работы часто заказывались для подарочных книг, предназначенных для того, чтобы очаровать как детей, так и взрослых своим сочетанием красоты и тревоги.

Хотя история оставила мало следов конкретного пути этого рисунка, его место в мире иллюстрированных баллад надежно — оно приглашает нас задержаться в тревожной тишине между сном и бодрствованием и задуматься, какая сделка заключена в тенях.