Als Claude Monet im Januar 1888 in Antibes ankam, schrieb er an seinen Malerkollegen Gustave Caillebotte: "Was ich von hier mitbringe, wird pure Süße sein, weiß, rosa und blau, alles eingehüllt in eine magische Atmosphäre." Antibes, Nachmittagseffekt ist eines der bemerkenswerten Gemälde, die Monet während seines dreimonatigen Aufenthalts an der Mittelmeerküste schuf, wobei jedes die Festungsstadt zu unterschiedlichen Tageszeiten und bei wechselndem Wetter einfängt. Die Serie ist bemerkenswert nicht nur wegen ihrer Anzahl—über fünfzehn Leinwände—sondern auch wegen Monets Kampf, seine impressionistische Technik an das blendende Licht des Südens anzupassen, eine Herausforderung, die er als "eine Qual und eine Freude" beschrieb. In diesem Werk wählt Monet die languiden Stunden des Nachmittags, wenn die Sonne die alten Mauern und das Meer in einen goldenen Dunst taucht.

Die befestigten Wände von Antibes stehen fest gegen den Horizont, ihre ockerfarbenen Töne verschmelzen mit dem Blau des Himmels und des Wassers. Palmen und blühende Sträucher durchziehen den Vordergrund, ihre Formen werden mit schnellen, selbstbewussten Pinselstrichen angedeutet, die aus der Nähe verschwommen, aus der Ferne jedoch kohärent wirken. Im Gegensatz zu den dramatischen, stürmischen Seelandschaften von J.M.W.

Turner ist Monets Vision hier von Stille und Wärme geprägt, das Profil der Stadt wird durch die schimmernde Luft sanft abgerundet. Die Komposition lädt den Betrachter ein, zu verweilen, die Hitze und die sanfte Brise der Côte d’Azur zu spüren. Das genaue Medium, das Monet für Antibes, Nachmittagseffekt verwendete, wird nicht immer angegeben, aber wie bei den meisten seiner Werke aus dieser Zeit ist es wahrscheinlich Öl auf Leinwand.

Die frühe Geschichte des Gemäldes ist nicht vollständig dokumentiert, aber viele der Werke der Antibes-Serie wurden kurz nach Monets Rückkehr nach Giverny an Pariser Händler verkauft, wo sie halfen, seinen Ruf als führende Figur der Impressionistischen Bewegung zu festigen. Heute wird diese Leinwand als ein Zeugnis von Monets rastloser Experimentierfreude und seiner lebenslangen Faszination für das Spiel des Lichts auf der Landschaft geschätzt—ein Motiv, das seine Arbeit bis zu seinen letzten Jahren in Giverny dominieren sollte.