1888年1月、クロード・モネがアンティーブに到着した際、彼は同じ画家であるギュスターヴ・カイユボットに次のように書きました。「ここから持ち帰るものは、甘美そのもので、白、ピンク、青が魔法のような空気に包まれている。」アンティーブ、午後の効果は、モネが地中海沿岸に3ヶ月滞在している間に制作した素晴らしいシリーズの一つであり、各作品は異なる時間帯や変化する天候の中でこの要塞の町を捉えています。このシリーズは、作品数が15点以上であるだけでなく、モネがまばゆい南の光に彼の印象派技法を適応させるために苦闘したことでも注目されており、彼はこの挑戦を「苦悩と喜び」と表現しました。 この作品では、モネは午後のゆったりとした時間を選び、太陽が古代の城壁と海を金色の霞で包み込んでいます。アンティーブの堅固な壁は地平線にしっかりと立ち、オーカーの色合いが空と水の青に溶け込んでいます。前景にはヤシの木や花の咲く低木が点在し、その形は素早く自信に満ちた筆致で示され、近くで見るとぼやけますが、遠くから見るとまとまって見えます。J.M.W.ターナーの劇的で嵐の海景とは異なり、モネのここでのビジョンは静けさと温かさであり、町の輪郭はきらめく空気によって柔らかくなっています。この構図は観る者に留まることを促し、コート・ダジュールの熱さと穏やかな風を感じさせます。 アンティーブ、午後の効果にモネが使用した正確な媒介は常に明記されているわけではありませんが、この時期の彼の作品のほとんどと同様に、油彩キャンバスである可能性が高いです。この絵画の初期の歴史は完全には記録されていませんが、モネがジヴェルニーに戻った後すぐに、アンティーブシリーズの多くがパリの商人に売却され、彼の印象派運動の主要人物としての評判を確立するのに役立ちました。今日、このキャンバスはモネの絶え間ない実験と、風景における光の遊びへの生涯にわたる魅力の証として大切にされています。このモチーフは、彼がジヴェルニーでの最後の数年間まで作品を支配することになります。