Quando Claude Monet arrivò ad Antibes nel gennaio del 1888, scrisse al collega pittore Gustave Caillebotte: "Ciò che riporto da qui sarà pura dolcezza, bianco, rosa e blu, tutto avvolto in un'atmosfera magica." Antibes, Effetto Pomeridiano è una delle straordinarie serie di dipinti che Monet produsse durante il suo soggiorno di tre mesi sulla costa mediterranea, ciascuna catturando la città fortificata in diversi momenti della giornata e in condizioni meteorologiche mutevoli. La serie è notevole non solo per il suo numero—oltre quindici tele—ma anche per la lotta di Monet per adattare la sua tecnica impressionista alla luce abbagliante del sud, una sfida che descrisse come "un tormento e una gioia." In quest'opera, Monet sceglie le ore languide del pomeriggio, quando il sole bagna le antiche mura e il mare in una foschia dorata. Le mura fortificate di Antibes si ergono solide contro l'orizzonte, i loro toni ocra si fondono nel blu del cielo e dell'acqua.

Palme e arbusti fioriti punteggiano il primo piano, le loro forme suggerite da rapide e sicure pennellate che si dissolvono da vicino ma si coesistono da lontano. A differenza dei drammatici e tempestosi paesaggi marini di J.M.W. Turner, la visione di Monet qui è di calma e calore, il profilo della città addolcito dall'aria scintillante.

La composizione invita lo spettatore a soffermarsi, a sentire il calore e la leggera brezza della Côte d’Azur. Il medium preciso utilizzato da Monet per Antibes, Effetto Pomeridiano non è sempre specificato, ma come nella maggior parte delle sue opere di questo periodo, è probabile che si tratti di olio su tela. La storia iniziale del dipinto non è completamente documentata, ma molte delle opere della serie di Antibes furono vendute a commercianti parigini poco dopo il ritorno di Monet a Giverny, dove contribuirono a consolidare la sua reputazione come figura principale del movimento Impressionista.

Oggi, questa tela è apprezzata come una testimonianza dell'inquieta sperimentazione di Monet e della sua fascinazione per il gioco della luce sul paesaggio—un motivo che dominerà il suo lavoro fino agli ultimi anni a Giverny.