Когда Клод Моне прибыл в Антиб в январе 1888 года, он написал своему коллеге-художнику Гюставу Кайюботу: «То, что я привезу отсюда, будет самой сладостью, белым, розовым и синим, все окутано волшебным воздухом». Антиб, эффект после полудня — это одна из замечательной серии картин, которые Моне создал во время своего трехмесячного пребывания на средиземноморском побережье, каждая из которых запечатлела крепостной город в разное время суток и при меняющейся погоде. Эта серия примечательна не только своим числом — более пятнадцати холстов — но и борьбой Моне за адаптацию своей импрессионистской техники к ослепительному южному свету, вызов, который он описывал как «мучение и радость». В этой работе Моне выбирает ленивые часы после полудня, когда солнце окутывает древние стены и море золотистым туманом.

Укрепленные стены Антиба прочно стоят на горизонте, их охристые оттенки сливаются с голубизной неба и воды. Пальмы и цветущие кустарники разбросаны на переднем плане, их формы намечены быстрыми, уверенными мазками, которые расплываются при близком рассмотрении, но сливаются на расстоянии. В отличие от драматических, бурных морских пейзажей Дж.

М. У. Тёрнера, видение Моне здесь — это тишина и тепло, силуэт города смягчен мерцающим воздухом.

Композиция приглашает зрителя задержаться, почувствовать тепло и легкий бриз Лазурного берега. Точный медиум, который Моне использовал для Антиб, эффект после полудня, не всегда указывается, но, как и в большинстве его работ этого периода, это, вероятно, масло на холсте. Ранняя история картины не полностью задокументирована, но многие из серии Антиба были проданы парижским дилерам вскоре после возвращения Моне в Живерни, где они помогли закрепить его репутацию как ведущей фигуры импрессионистского движения. Сегодня этот холст ценится как свидетельство неугомонного эксперимента Моне и его пожизненного увлечения игрой света на ландшафте — мотив, который будет доминировать в его работах до последних лет в Живерни.