Zwei Eulen, die in menschlicher Kleidung über einen gefrorenen Teich stolzieren, fixieren den Betrachter mit einem Blick, der gleichzeitig komisch und leicht verschwörerisch ist. Das Banner über ihnen, in Niederländisch geschrieben, setzt den Ton: „Wie gut wir zusammenpassen!“ Ihre unpassenden Kostüme —eines mit einem Rüsche und schwarzem Umhang, das andere mit einer Bauernmütze und geflickter Jacke— sind nicht nur fantasievolle Kleider, sondern ein schlauer Kommentar. Die übertriebenen Schuhe, die sich an den Zehen biegen, und die entschlossene Haltung ihrer Schnäbel deuten auf eine Parodie menschlicher Eitelkeit und sozialer Ambitionen hin.

Die winterliche Landschaft, in gedämpften Braun- und Blautönen dargestellt, schärft das Gefühl der Absurdität: Dies sind Kreaturen, die fehl am Platz sind, aber völlig selbstsicher. Wie gut wir zusammenpassen! gehört zu diesem schelmischen Strang in der niederländischen Kunst des 17. Jahrhunderts, in dem Tiere versuchen, Menschen zu sein, und sich über menschliche Schwächen durch die sichere Distanz von Federn und Fellen lustig machen. Maler wie Adriaen Pietersz van de Venne erfreuten sich an solchen visuellen Sprichwörtern, oft für ein Publikum, das Witz und moralische Reflexion gleichermaßen schätzte.

Dieses Werk, das sich jetzt im Statens Museum for Kunst in Kopenhagen befindet und zwischen 1604 und 1662 datiert ist, ist ein seltener Überlebender eines Genres, das in einer Zeit sozialer Mobilität und scharfer Satire blühte. Die Geschichte hat nur wenige Spuren seines frühesten Lebens bewahrt, aber der schlaue Humor des Gemäldes und die scharfe Beobachtung laden uns ein, zu verweilen und nach uns selbst in den Gesichtern dieser unwahrscheinlichen Schlittschuhpartner zu suchen.