Niemand weiß mit Sicherheit, wen die kniende Frau in Kniende Weibliche Figur mit Erhobenen Armen darstellen soll, und dieses Rätsel beschäftigt Wissenschaftler seit dem ersten Auftauchen der Zeichnung im neunzehnten Jahrhundert. Im Gegensatz zu vielen Werken von Abraham Bloemaert, die fest mit biblischen oder mythologischen Erzählungen verbunden sind, weicht diese Figur einer einfachen Identifizierung und hebt sich in seinem Werk durch ihre Mehrdeutigkeit hervor. Einige haben spekuliert, dass es sich um eine Studie für einen verlorenen Altar oder um eine vorbereitende Skizze für eine größere religiöse Komposition handeln könnte, aber es wurde keine definitive Verbindung hergestellt.

Das Fehlen von Datum und Medium vertieft nur das Geheimnis und lädt die Betrachter ein, die Figur selbst genauer zu betrachten. Die Frau wird im Moment der glühenden Bitte eingefangen, ihre Arme hoch über ihrem Kopf erhoben, die Finger gespreizt in einer Geste, die Verzweiflung, Lob oder Hingabe signalisieren könnte. Ihre Gewänder fallen in schweren Falten, und ihr Gesicht ist nach oben gewandt, die Augen weit geöffnet, als suche sie nach einem Zeichen von oben. In der visuellen Sprache der späten Manierismus-Periode deutet eine solche Pose oft auf eine Seele hin, die sich in den Fängen einer spirituellen Krise oder Ekstase befindet—Echos davon sind in El Greco’s Bußfertige Magdalena zu sehen, obwohl Bloemaerts Behandlung zurückhaltender und weniger theatralisch ist.

Das Fehlen klarer Attribute—keine Krone, kein Buch, keine Märtyrerpalme—lässt ihre Identität offen, aber die emotionale Intensität ist unverkennbar. Als Objekt ist diese Zeichnung (oder Malerei—ihr Medium bleibt ungewiss) typisch für die Studien, die Abraham Bloemaert für seine Werkstatt in Utrecht produzierte, wo er einer Generation niederländischer Künstler Unterricht gab. Obwohl ihre frühe Geschichte unklar ist, wurden Werke dieser Art oft zwischen Schülern und Sammlern ausgetauscht, geschätzt für ihre Ausdruckskraft und technische Fertigkeit. Heute wird Kniende Weibliche Figur mit Erhobenen Armen als ein gutes Beispiel für Bloemaerts Fähigkeit angesehen, Drama mit Ökonomie zu vermitteln, und sie zirkuliert weiterhin in wissenschaftlichen Publikationen und Ausstellungen, auch wenn Fragen zu ihren Ursprüngen und ihrem Zweck ungelöst bleiben.