En 1483, la puissante famille Pucci de Florence a commandé à Sandro Botticelli la création d'une série de quatre panneaux narratifs tirés du Décaméron de Boccaccio comme cadeau de mariage. Ces peintures étaient destinées à décorer une chambre nuptiale, leur récit vivant servant à la fois de divertissement et de leçon morale pour les jeunes mariés. Le troisième panneau, L'Histoire de Nastagio Degli Onesti, partie trois, capture un moment clé de ce cycle narratif, mêlant le fantastique aux préoccupations pratiques de l'amour et du mariage dans la Florence de la Renaissance. Au cœur de ce panneau, Nastagio organise un grand banquet dans un bosquet de pins, invitant sa bien-aimée et sa famille.

Soudain, le spectacle surnaturel qu'il avait seul été témoin—un chevalier fantôme chassant une femme nue—éclate devant tous les invités. La composition de Botticelli est vivante de mouvement : la femme terrifiée s'enfuit, le chevalier poursuit, et les invités reculent d'horreur. L'argenterie sur la table brille de la même lumière froide que l'armure du chevalier, liant le festin à l'irréel.

Contrairement à la narration plus contenue de Ghirlandaio, Botticelli remplit la scène de figures superposées et de gestes urgents, intensifiant le drame et s'assurant que la leçon—la peur peut émouvoir les cœurs—atteigne son but avec force. Les panneaux sont restés à Florence pendant des siècles, admirés pour leur clarté narrative et leur charme décoratif. Bien que le médium exact soit incertain, on pense qu'il s'agit de tempera sur bois, typique de l'atelier de Botticelli au début de la Renaissance. Aujourd'hui, L'Histoire de Nastagio Degli Onesti, partie trois fait partie de la collection du Musée du Prado à Madrid, un témoignage des voyages internationaux de l'art florentin.

La série est souvent étudiée comme un pont entre les commandes privées et domestiques et les grandes œuvres publiques qui allaient bientôt définir la carrière de Botticelli.