Em 1483, a poderosa família Pucci de Florença encomendou a Sandro Botticelli a criação de uma série de quatro painéis que narram uma história do Decameron de Boccaccio como presente de casamento. Essas pinturas foram destinadas a decorar um quarto nupcial, e sua narrativa vívida servia tanto como entretenimento quanto como lição moral para os recém-casados. O terceiro painel, A História de Nastagio Degli Onesti, parte três, captura um momento crucial neste ciclo narrativo, misturando o fantástico com as preocupações práticas do amor e do casamento na Florença renascentista. No coração deste painel, Nastagio organiza um grande banquete em um bosque de pinheiros, convidando sua amada e sua família.

De repente, o espetáculo sobrenatural que ele apenas testemunhou—um cavaleiro fantasma caçando uma mulher nua—irrompe diante de todos os convidados. A composição de Botticelli está viva com movimento: a mulher aterrorizada foge, o cavaleiro persegue, e os convidados recuam horrorizados. A prataria na mesa brilha com a mesma luz fria que a armadura do cavaleiro, ligando o banquete ao sobrenatural.

Ao contrário da narrativa mais contida de Ghirlandaio, Botticelli preenche a cena com figuras sobrepostas e gestos urgentes, intensificando o drama e garantindo que a lição—o medo pode mover corações—chegue com força. Os painéis permaneceram em Florença por séculos, admirados por sua clareza narrativa e charme decorativo. Embora o meio exato seja incerto, acredita-se que sejam têmpera sobre madeira, típico do ateliê de Botticelli no início do Renascimento. Hoje, A História de Nastagio Degli Onesti, parte três faz parte da coleção do Museu do Prado em Madri, um testemunho das jornadas internacionais da arte florentina.

A série é frequentemente estudada como uma ponte entre comissões privadas e domésticas e as grandes obras públicas que logo definiriam a carreira de Botticelli.