Nel 1483, la potente famiglia Pucci di Firenze commissionò a Sandro Botticelli la creazione di una serie di quattro pannelli che narrano una storia dal Decameron di Boccaccio come regalo di nozze. Questi dipinti erano destinati a decorare una camera nuziale, e il loro racconto vivido serviva sia come intrattenimento che come lezione morale per i neosposi. Il terzo pannello, La storia di Nastagio Degli Onesti, parte tre, cattura un momento cruciale in questo ciclo narrativo, mescolando il fantastico con le preoccupazioni pratiche dell'amore e del matrimonio nella Firenze rinascimentale. Al centro di questo pannello, Nastagio organizza un grande banchetto in un boschetto di pini, invitando la sua amata e la sua famiglia.

Improvvisamente, lo spettacolo soprannaturale che lui solo aveva testimoniato—un cavaliere fantasma che insegue una donna nuda—irrompe davanti a tutti gli ospiti. La composizione di Botticelli è viva di movimento: la donna terrorizzata fugge, il cavaliere insegue, e gli ospiti indietreggiano inorriditi. Le posate sul tavolo brillano con la stessa luce fredda dell'armatura del cavaliere, collegando il banchetto all'inquietante.

A differenza della narrazione più contenuta di Ghirlandaio, Botticelli riempie la scena di figure sovrapposte e gesti urgenti, intensificando il dramma e assicurando che la lezione—la paura può muovere i cuori—arrivi con forza. I pannelli rimasero a Firenze per secoli, ammirati per la loro chiarezza narrativa e il loro fascino decorativo. Sebbene il mezzo esatto sia incerto, si crede che siano tempera su legno, tipico dello studio di Botticelli nel primo Rinascimento. Oggi, La storia di Nastagio Degli Onesti, parte tre fa parte della collezione del Museo del Prado a Madrid, un testimone dei viaggi internazionali dell'arte fiorentina.

La serie è spesso studiata come un ponte tra commissioni private e domestiche e le grandi opere pubbliche che presto avrebbero definito la carriera di Botticelli.