Quando Joseph Mallord William Turner svelò Sadracho, Mesach e Abednego nella fornace ardente nel 1832, gli spettatori rimasero sorpresi dal suo uso radicale della luce e del colore per evocare un miracolo biblico. La storia, tratta dal Libro di Daniele, era stata già dipinta in precedenza, ma mai con tale fervore; un critico scrisse che Turner "non dipinge il fuoco, ma il calore stesso". Il dipinto arrivò in un momento in cui Turner stava spingendo i confini di ciò che la pittura poteva fare, e divenne rapidamente un argomento di discussione sia tra ammiratori che tra scettici delle sue audaci sperimentazioni. La tela cattura l'istante in cui i tre giovani ebrei—Sadracho, Mesach e Abednego—rimangono intatti nel cuore della fornace di Nabucodonosor, con le fiamme che infuriano attorno a loro.

Turner circonda le figure con un vortice di rossi e dorati, rendendo il fuoco stesso il protagonista. Il trio appare calmo, le loro forme si dissolvono quasi nel bagliore, mentre una quarta presenza, angelica, brilla accanto a loro, significando protezione divina. A differenza di trattamenti precedenti, come I Tre Giovani nella Fornace Ardente di Tintoretto, la versione di Turner avvolge lo spettatore nel caos e nella radianza, suggerendo non solo sopravvivenza, ma trasformazione attraverso la prova. Il percorso preciso di questo dipinto dopo la sua prima esposizione non è completamente documentato, e il suo committente originale rimane incerto, un destino non raro per le opere religiose di Turner, che furono meno commercialmente riuscite rispetto ai suoi paesaggi.

Oggi, il dipinto è riconosciuto come un esempio chiave del periodo tardo di Turner, quando la sua fascinazione per le forze elementari raggiunse il suo apice. Sebbene il medium non sia registrato in modo definitivo, gli studiosi ritengono che si tratti di olio su tela, coerente con le sue opere principali dell'epoca. Sadracho, Mesach e Abednego nella fornace ardente ora si erge come un testamento della visione inquieta di Turner, collegando il dramma biblico e il nuovo linguaggio visivo dell'arte del XIX secolo.