ターミナルの前のバッカナリアン・レベルが1632年にニコラ・プッサンのスタジオを離れたとき、それは異教徒の饗宴を大胆に描写したことで、ローマのコレクターたちの間で即座に魅了を引き起こしました。この絵画の悪名は非常に高く、複数のコピーやバリエーションを生み出し、プッサン自身の生涯においても、神話的なシーンを求める目の肥えたパトロンたちに求められました。この作品は、学問的な古典主義と官能的なエネルギーの融合が、ローマのフランス人アーティストにとっては珍しいものであり、現代アートにおける古典的な主題の適切な役割についての議論の基準となりました。 シーンの中心には、男性と女性のグループが、ワインの神バッカスの頭が彫られた古代の境界マーカーの前で酔った恍惚の中で回っています。プッサンは、秩序が混沌に傾く瞬間を選びます：サテュロスが酔っ払いの口にワインを注ぎ、別の人物がブドウの葉で冠をかぶり、タンバリンを高く掲げています。散らばった物体——放棄された花輪、倒れた壺、山羊の頭——は、バッカスの儀式の豊穣と過剰を示しています。しかし、絵画の緻密な構図は、この野性を抑えています：ティツィアーノのより狂乱したアンドリア人のバッカナールとは異なり、プッサンは彼の人物をフリーズのように配置し、動きと古典的な抑制をバランスさせています。 ターミナルの前のバッカナリアン・レベルの初期の歴史は部分的に不明ですが、ローマでプライベートコレクターのために描かれたと広く受け入れられています。おそらくこの都市のフランス人移民のパトロンの一人です。何世紀にもわたり、この絵画は数多くの著名なコレクションを経て、学問的な参照とバロック神話的物語を形成する役割で称賛されてきました。今日、それはプッサンが考古学的な正確さと生き生きとした物語を融合させる能力の証として、彼の古代画家としての発展における重要な瞬間を示しています。現在の所蔵先はロンドンのナショナル・ギャラリーであり、そこでそれは規律と放縦の神秘的な融合で観客を魅了し続けています。