他のどの芸術家もエル・グレコほど頻繁に、また強烈に聖ペテロを描くことはありませんでしたが、各バージョンは独特で、使徒の人間性の異なる側面を捉えています。この特定の使徒聖ペテロでは、画家の特徴的な細長い形と霊的な光が明確に表れていますが、正確な制作日や委託は謎のままです。学者たちは、エル・グレコがキャリアを通じてペテロの姿に戻ったことに注目しており、これは個人的な献身と、反宗教改革の熱気が使徒を強力な象徴にしたトレドのパトロンの要求を反映している可能性があります。この絵画の不確かな起源は、その魅力をさらに高め、エル・グレコがなぜ聖ペテロをこれほどまでに魅力的だと感じたのかを観客に考えさせます。 ここで、エル・グレコはペテロを教会の勝利の創始者としてではなく、深い内省の瞬間に描くことを選びました。おそらく、彼がキリストを否認した後で、福音書によれば「彼は外に出て、激しく泣いた」とされています。使徒の手は、彼の権威の伝統的な象徴である重い鍵を握りしめていますが、彼の視線は上に向けられ、目には後悔と希望の涙が浮かんでいます。画家の渦巻く筆致と光と影の鮮やかな対比は、内面的な動揺の感覚を高めています。カラヴァッジョやルーベンスの力強く地に根ざしたペテロとは異なり、エル・グレコの使徒はほとんど無重力のように見え、地と天の間に捕らわれているかのようで、彼の細長い体と輝く肉体は内なる闘争を反映しています。 この使徒聖ペテロの歴史を通じた正確な旅路は完全には記録されておらず、これはエル・グレコの使徒肖像のいくつかと同様の運命を共有しています。この種の作品は、プライベートな崇拝のために、またはトレドの教会や修道院の環境での使徒シリーズの一部として委託されることが多かったです。エル・グレコはここで成熟した年を過ごしました。時が経つにつれて、これらの絵画の多くは散逸し、時には誤って帰属されたり、新しいフレームや嗜好に合わせて切り取られたりしました。今日、この絵画はエル・グレコのスペイン・ルネサンス後期における独自のビジョンの証として立っており、その起源は不確かですが、その影響は衰えず、各世代に聖ペテロの脆弱性と信仰に向き合わせています。