ピエール＝オーギュスト・ルノワールが1870年のサロンでグリフォン犬と入浴する女を展示したとき、彼の初期キャリアの転機を示しました：これは彼が正式なサロンで展示した最後の絵画であり、その後印象派として知られるグループに参加することになります。この絵は、ルノワールが裸体の研究に動物の仲間を含めた数少ない例の一つとして際立っており、犬が入浴者と共に舞台に立つ唯一の作品です。モデルはおそらくリズ・トレホで、1866年から1872年の間に彼の作品に20点以上登場したルノワールのミューズであり愛人です。犬の存在、つまり小さなグリフォン犬は、当時の批評家を困惑させ、これは象徴なのか、それとも現代生活の魅力的なディテールなのかを議論しました。 シーンは、入浴から出たばかりの若い女性と彼女の忠実なグリフォン犬を捉えています。ルノワールは、まだ白い布で部分的に覆われた入浴者が観客の視線に向かって振り向く瞬間を凍結させています—彼女の足元には彼女の仲間が警戒しています。犬の存在は、その硬い毛と注意深い姿勢で、家庭的な親密さを加え、裸体の官能性を日常生活に根付かせています。柔らかく自然な光が女性の肌を撫で、犬の周りの緩い、ほぼスケッチのような筆致は、ルノワールがすぐに取る新しい方向性を示唆しています。バルパンソンの入浴者のような、アンリの正式で古典的な裸体と比較すると、ルノワールのアプローチはより非公式で、招き入れるようで、現代生活に根ざしています。 グリフォン犬と入浴する女の正確な由来はやや不明で、ルノワールの初期の記録は不完全であり、絵画の媒介も明確には確立されていません。サロンデビューの後、この作品はプライベートコレクションを経て公共の場に入ったことが知られています。今日、この作品は、ルノワールが学術的伝統から印象派運動のより緩やかで光に満ちたスタイルに移行する重要な例として認識されています。この絵画の官能性と日常のディテールの融合は、現代生活の喜びが温かさと即時性をもって描かれる、アーティストの後の傑作を予見させます。