この景色を見たヴェネツィア人はいない：ドーム型教会とコレオーニ記念碑のカプリッチョは想像の都市であり、ヴェネツィアの異なる角からのランドマークが不可能な調和の中で共存しています。カナレットはその正確な風景画で有名ですが、ここでは彼はカプリッチョという遊び心のあるジャンルに没頭し、画家の目に合わせて現実を再配置しています。コレオーニ記念碑は実際にはサンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ広場に立っていますが、ここではそれがどの特定のヴェネツィアのバシリカとも正確には重ならないドーム型教会の前に置かれています。この意図的な幻想は、イタリアの土産物の中で馴染みのあるものと幻想的なものの両方を求めた大旅行の収集家たちを喜ばせました。 このシーンは静かな壮大さの瞬間を捉えています：15世紀の傭兵バルトロメオ・コレオーニの青銅の騎馬像が広場を支配し、その馬は基壇の上で歩みを止めています。前景には人物が集まり、記念碑とその背後の輝くドームによって小さく見え、日常生活の中で歴史の持続的な力を示唆しています。鮮明で日差しのある建築ときらめく運河はカナレットの特徴的な明瞭さで描かれ、光の巧妙な配置が賑やかな埠頭から記念碑の誇らしいシルエットへと視線を誘います。グアルディのより雰囲気のあるカプリッチョとは異なり、カナレットのビジョンは触れることのできる現実にしっかりと根ざしており、各石や影が細心に描写されています。 この絵画の正確な起源は不明で、日付も最初の所有者も確実には記録されていません。このような作品は18世紀に英国の貴族たちによって非常に求められ、現実と想像の両方のヴェネツィアのビジョンを持ち帰りたいと切望されていました。カナレットは、より文字通りの都市景観と並行して多くのカプリッチョを制作し、しばしば輸出用に作られ、その遊び心のある発明が彼の海外での持続的な名声に寄与しました。今日、ドーム型教会とコレオーニ記念碑のカプリッチョは、記憶、幻想、観察を一つの忘れがたい景観に融合させるアーティストの能力の証として存在しています。