1882年にクロード・モネがプールヴィルに到着したとき、彼はノルマンディーの海岸に魅了され、40以上の崖の風景を描きましたが、プールヴィル東部の崖は、10年以上後に彼が戻った数少ない作品の一つです。アーティストはこの海岸線に対する魅力が非常に強く、彼の伴侶アリス・ホシェデに「私は恍惚としている。ここに永遠に留まれたらいいのに」と書きました。この1896年に制作された絵画は、モネが愛するモチーフを再訪し、変化する光と天候の中で同じ崖を捉えていますが、彼がこの間に磨き上げた成熟した視点と技術を反映しています。 このシーンは、陸と海の境界で展開され、白亜の崖が波立つ海の上に急にそびえ立っています。モネの筆致は速く、途切れ途切れで、目は草地の崖とその下のきらめく青緑の水の間をさまよいます。崖は単なる地質的な形状ではなく、生きた存在であり、その淡い面は太陽を受けて輝き、影は亀裂の中にたまります。雲がかかった空は、モネが執着した瞬時の天候をほのめかしています。ギュスターヴ・クールベのより堅固で彫刻的な崖とは異なり、モネの崖は常に変化しており、空気と光の中に溶け込んでいます。これは場所の記録だけでなく、瞬間の気分の記録でもあります。 モネの多くのノルマンディーの絵画と同様に、プールヴィル東部の崖の正確な出所は完全には文書化されていませんが、この後期シリーズの作品は、彼の海岸の風景を求めるパリの商人やコレクターによってしばしば取得されました。この絵画の制作日は、モネが彼の有名な睡蓮のサイクルに完全に没入する直前に位置しており、彼が海と関わった最後の大きな作品の一つとなっています。今日、プールヴィル東部の崖は、モネの自然の変わりゆく顔との生涯にわたる対話の証として認識されており、彼の成熟した印象派の時代のハイライトとして展示され続けています。