少数の紋章がピーター・パウル・ルーベンス自身によって描かれたことを主張できますが、1614年、著名なアントワープの芸術家は、親友であり後援者であるニコラース・ロコックスのためにニコラース・ロコックスの紋章を制作しました。当時、ロコックスはアントワープの市長でした。ロコックスは強力な市民リーダーであるだけでなく、情熱的なコレクターであり芸術の支持者でもあり、彼の家は市の知的および芸術的エリートの集まる場所となりました。この依頼は単なる地位の象徴ではなく、アントワープの最も影響力のある二人の人物の間の深い個人的および職業的な絆の証でした。この絵画は、紋章の伝統とバロックのダイナミックなエネルギーの稀な交差点として立っています。 ルーベンスは、通常静的な紋章の形を高め、ロコックスの紋章に動きと壮大さを注入することを選びました。ロコックス家の紋章が描かれた盾は、彫刻された天使に囲まれ、騎士のヘルメットで冠されています。すべてはルーベンス特有の活力と質感への注意をもって描かれています。豊かな赤と金が構図を支配し、その相互作用は座っている人物の富と市民の誇りを示唆しています。渦巻く布地と生き生きとした人物はルーベンスの祭壇画を思い起こさせますが、ここでは聖人ではなく象徴に命を吹き込む役割を果たしています。アントワニ・ヴァン・ダイクのより控えめな紋章肖像と比較すると、ルーベンスのアプローチは明らかに劇的であり、静的なエンブレムを個人の遺産の祝典に変えています。 ニコラース・ロコックスの紋章の正確な媒体は不明ですが、油彩とおそらく木材やキャンバスの要素を組み合わせていると思われます。これは17世紀初頭のアントワープで一般的でした。元々はロコックス自身の住居、いわゆるロコックスハウスに展示されており、この絵画は市の偉大な芸術家との血統と同盟の誇りの宣言として訪問者を迎えていました。ロコックスの死後、この絵画の運命は不明ですが、バロック時代の後援と芸術の絡み合った歴史の証として今日まで残っています。ルーベンスにとって、この作品は彼のキャリアとロコックスとの友情の頂点で実行された紋章芸術への稀な試みを表しており、個人と市民のアイデンティティのユニークな遺物として残っています。