1832年、ユージン・ドラクロワはタンジールで儀式を目撃し、その光景は彼の心に長く残りました。それは、イスワイヤ兄弟団として知られるイスラム神秘主義者たちが、公共の広場で痙攣し、踊り、恍惚に陥る集まりでした。5年後、彼はこの記憶を『タンジールの痙攣者たち』という絵画に変え、宗教的な恍惚の生々しい描写でパリを興奮させました。この作品は委託されたものではなく、ドラクロワの北アフリカの旅に対する個人的な応答でした。彼は日記に「新しい視点を与えてくれた」と書いています。こうした儀式を直接目撃したヨーロッパの芸術家は少なく、ドラクロワの記録は後のオリエンタリスト画家たちの重要な参考となりました。 この絵画は、儀式の最も激しい瞬間を捉えています。身体はひねり、顔は恍惚や苦痛で歪み、催眠的なリズムが群衆の中を脈打っています。中心には、一人の人物が後ろに倒れ、他の人々に支えられています。音楽家や見物人たちは、密集した渦巻く群れを形成しています。ドラクロワの筆致は緊急で、ほとんど熱狂的であり、場面の混沌を反響させています。参加者の白いローブと鮮やかな帯はモロッコの太陽の光を受け、土色の背景はこの光景を現実の埃っぽい広場に根付かせています。ジャン＝レオン・ジェロームの後のより舞台的なオリエンタリストのシーンとは異なり、ドラクロワのビジョンは直接的で生々しく、異国の幻想よりも生きた経験を強調しています。 『タンジールの痙攣者たち』は創作以来フランスのコレクションに保管されており、個人の手を経て公共の領域に入っています。今日、この作品はドラクロワのキャリアにおける重要な作品としてしばしば引用され、文学的および歴史的なテーマから現代生活の直接的な観察への移行を示しています。この絵画の大胆な色彩とダイナミックな構図は、若きエドゥアール・マネを含む次世代の芸術家たちに影響を与えました。正確な媒体は不明ですが、ドラクロワはこの時期に油彩と水彩の両方で作業していましたが、イメージの力は衰えません。この作品は、未知のものへの芸術家の魅力と、彼が生きた経験を絵画に翻訳する能力の証です。